Обновление галереи картин Н.К. Рериха

[Gallery]

Тратить время на перечисление участия картины в выставках - паранойя. В период от написания картины до публикации изображения в точно определенной связи с авторским списком, то есть, фактически, атрибуции (подделки выношу за скобки), выставки могут помогать атрибуции, после этого выставки - суета, не имеющая никакого отношения к творчеству художника. Конкретнее, участие в последней выставке, где она перешла от автора к первому владельцу, - событие важное для атрибуции, дальше смотрят цепочку владельцев до момента экспертизы. Если куплено не с выставки, иногда наклейки выставок дают сведение о том, докуда картина допутешествовалась... но тут уже элемент гадания. Когда картина качественно репродуцировалась до первой покупки, выставки вообще не имеют значения. Эксперты, для полной уверенности, стараются добыть любую информацию (например, письма, от которых гораздо больше толку), а у нас и без их потребностей работы море.

[Владимир Чернявский]

Сообщение от Gallery

Тратить время на перечисление участия картины в выставках - паранойя.

Тема выставок интересна сама по себе. Почему художник посылал картину на ту или иную выставку? Какие наборы картин были на той или иной выставке?

Сообщение от Gallery

Когда картина качественно репродуцировалась до первой покупки, выставки вообще не имеют значения.

На выставке картина может иметь название, отличное от репродукции. И даже в репродукциях могут быть различия в названиях. Кстати, эскиз "Плач Ярославны" в репродукциях именовался не только как "Стены Путивля - Плач Ярославны", "Городская ограда", но и "Кремль (Князь Игорь)" (Лукоморье, №7, 1916 год).

Сообщение от Gallery

а у нас и без их потребностей работы море

Я о том, что раз уже начали размещать провенансы, то неплохо было бы упорядочить эту работу, что бы карточка картины не превращалась в кашу, а имела структурированный вид. Достаточно задать один раз структуру провенанса, а далее будет доаольно легко ее придерживаться.