Обновление галереи картин Н.К. Рериха

[Gallery]

В каталог Картин Н.К.Рериха
Добавлены произведения:
Пустыня [Пустыня (Лиловые горы и золотистое небо)] (# 12) (1938),
Тибет [Тибет (Звездная ночь в горах)] (#20) (1938),
Кампа-Дзонг [Кампа-Дзонг (Розовая вершина)] (#22) (1938),
Вечер [Синие горы] (#29)(1938),
Вечер [Золотая туча над синей вершиной] (# 29) (1938),
Закат [Гималаи (Розовый туман)] (# 37) (1938),
Гималаи [Золотое облачко] (1938) (#41),
Гималаи [Гималаи (Острые вершины)] (# 45) (1946)
Гималаи [Гималаи (Снега, сияющие на гаснущем небе)] (# 62) (1938),
Гималаи [Гималаи (Рассвет в ущелье)] (# 63) (1938),
Гималаи [Гималаи (Снежные вершины)] (# 67) (1938),
Щагий (автоматический рисунок) (1924).

.
В каталог Картин C.Н.Рериха
Добавлены произведения:
Карма Дордже (эскиз) (1934),
Эскиз к портрету индианки (1950-е),
Эскиз к портрету Девики Рани (1950-е),
Спящая девочка (эскиз к портрету дочери Асгари Кадир) (1943),
Эскиз к портрету дочери Асгари Кадир (1940-е),
Портрет Кэтрин Кэмпбелл в профиль (1920-е),
Женский образ (1950-е),
Эскиз к портрету тибетской девушки (1930-е),
Эскиз к портрету девушки (1940-е),
Портрет Людмилы Богдановой (1930-е).

[Gallery]

Произведена проверка атрибутов картин из индийских коллекций. Проделаны необходимые исправления.

[Gallery]

В каталог Картин C.Н.Рериха
Добавлены произведения:
Портрет Наташи Рамбовой в профиль (1930),
Асгари Кадир с дочерью (1940-е),
Эскиз к портрету девушки из племени (1930-е),
Эскиз к портрету Кэтрин Кэмпбелл (1928),
Портрет девушки (1940-е),
Эскиз к портрету Раи Богдановой (1930-е),
Портрет Кэтрин Кэмпбелл (1928),
Эскиз к портрету Асгари Кадир (1940-е),
Женский образ (1950-е),
Эскиз к портрету Раи Богдановой (2) (1930-е),
Молодая женщина с ребёнком (1950-е гг.),
Эскиз к портрету девушки (1940-е),
Эскиз к портрету девушки (1940-е) (2),
Портрет Махарани Траванкорского княжества (1940),
Эскиз к картине «Процессия» (1940-е),
Эскиз к портрету Девики Рани (фрагмент) (1950-е),
Эскиз к портрету девушки (3) (1940-е),
Спящая девочка (1940-е),
Женщина у водоёма (1940-е),
Эскиз к портрету Раи Богдановой (3) (1930-е),
Портрет Асгари Кадир (1944),
Портрет Е.И. Рерих (1930-е),
Портрет неизвестной (1950-е),
Эскиз к портрету Асгари Кадир (2) (1940-е),
Эскиз к портрету Раи Богдановой (5) (1930-е),
Эскиз к портрету Раи Богдановой (2),
Портрет Кэтрин Кэмпбелл (1927),
Портрет неизвестной [1940-е],
Портрет Кэтрин Кэмпбелл [1920-е].

[Владимир Чернявский]

Сообщение от Gallery

Разве в письмах к Сухотину говорилось о серии "НАЧАЛО РУСИ, СЛАВЯНЕ"? Надо полагать, речь шла о серии "Картины по русской истории" (разных художников)?

Да, в письмах Сухотину идет речь не о конкретной серии, а о картинах о русской истории. Но список очень похож на список серии.

Однако вопрос решает следующая запись из Листов Дневника:

На конкурсную выставку приехал Третьяков. Наметил для Москвы Рущица, Пурвита и моего «Гонца». Было большое ожидание. Наконец, Третьяков подходит: «отдадите «Гонца» за 800 рублей» А он стоил тысячу, о чём говорить! Пришёл Третьяков ко мне наверх в мастерскую.
Расспрашивал о дальнейших планах. Узнал, что «Гонец. Восстал род на род» - первая из серии «Славяне». Просил извещать, когда остальные будут готовы. Жаль, скоро умер и серия распалась.

«Сходятся старцы» - в Калифорнии. «Зловещие» - в Русском Музее. «Поход» - не знаю где. Только «Город строят» Серовым и Остроуховым куплен в Третьяковку уже с Дягилевской выставки. Сколько шуму было при этой покупке. Ругали, ругали -потом привыкли. Розанов хорошо написал.
(1937) Н.К. Рерих «Листы дневника», т. 2.

Т.е. "Зловещие" Рерих все же причисляет к этой серии.

[Gallery]

В каталог Картин C.Н.Рериха
Добавлены произведения:
Эскиз к портрету девушки. Кулу (1930-е),
Женщина с косулей (эскиз для декоративного панно) (1925),
Эскиз к портрету Раи Богдановой (1933),
Греческий танец (фрагмент, эскиз костюма для Рут Пейдж (1923),
Эскиз к картине «Ожидание» (1944),
Эскиз к картине «Дочери моря» (фрагмент) (1946),
Эскиз к портрету Асгари Кадир (1941),
Женский образ (эскиз в стиле центрально-азиатской фрески) (1940-е),
Эскиз к портрету Девики Рани (2) (1950-е),
Этюд к картине «Дочери моря» (1946),
Эскиз к картине «Портрет девушки на фоне красных скал» (1932),
Эскиз к портрету девушки (Кулу) (1939),
Портрет неизвестной (1942),
Эскиз к портрету девушки (Кулу) (1930-е),
Портрет Раи Богдановой (1935).


Улучшено Изображение:
Портрет Елены Ивановны Рерих (1930-е),
Женский образ (эскиз для Картины "Пиета") (2)(1940-е).

[Gallery]

Сообщение от Владимир Чернявский

Т.е. "Зловещие" Рерих все же причисляет к этой серии.

Неясно, 2-й абзац - продолжение речи о серии или ассоциативный перескок мысли на близкие тому воспоминания. Нет четкого утверждения о принадлежности всех названных картин к серии, есть лишь вероятность этого. Третьяков умер в декабре 1898. Вряд ли НКР сразу же после этой смерти оборвал серию, ведь начал ее он не по заказу Третьякова. Но, думаю, в 1899 он перестал заявлять (себе и другим) о написании серии, однако некоторые ценные замыслы серии реализовал сколько-то лет уже как отдельные работы. Считаю, что включать в конкретную серию нужно лишь четко, однозначно автором туда причисленное. От зачисления в нее еще чего-то лучше не станет никому и ничему. Даже "Гонец" ценна сам по себе, и зачисление в какую-либо серию ничего ей не добавляет. В прижизненных списках работ серия вообще не упоминается.

[Владимир Чернявский]

Сообщение от Gallery

Неясно, 2-й абзац - продолжение речи о серии или ассоциативный перескок мысли на близкие тому воспоминания. Нет четкого утверждения о принадлежности всех названных картин к серии, есть лишь вероятность этого. Третьяков умер в декабре 1898. Вряд ли НКР сразу же после этой смерти оборвал серию, ведь начал ее он не по заказу Третьякова. Но, думаю, в 1899 он перестал заявлять (себе и другим) о написании серии, однако некоторые ценные замыслы серии реализовал сколько-то лет уже как отдельные работы. Считаю, что включать в конкретную серию нужно лишь четко, однозначно автором туда причисленное. От зачисления в нее еще чего-то лучше не станет никому и ничему. Даже "Гонец" ценна сам по себе, и зачисление в какую-либо серию ничего ей не добавляет. В прижизненных списках работ серия вообще не упоминается.

Вы не правильно поняли цитату. Рерих хотел, что бы вся серия находилась в ГТГ и сожалеет, что она "распалась", т.е. была разнесена по разным музеям. И далее он перечисляет места, в которых находятся картины серии.

По поводу упомянутого инцидента с приобретением "Город строят" у Короткиной:

Публика и критика в основном хорошо встретили новые произведения Рериха. Картину «Город строят» купила Третьяковская галерея. После кончины П.М.Третьякова в декабре 1898 года управление галереей осуществлял совет, в который входили дочь Третьякова А.П.Боткина, художники В.А.Серов и И.С.Остроухое и член Московской городской думы И. Е. Цветков. Серов многое сделал для того, чтобы работы молодых художников попадали в галерею. В совете не было единодушия. Остроухов поддерживал Серова, а Цветков обычно выступал против. Относительно картины «Город строят» возникли споры, но все же Серов и Остроухов настояли на том, чтобы галерея приобрела ее.
В письме одному из членов Московской городской думы профессору С.А.Муромцеву Остроухов объяснил причину покупки картины Рериха, проявив глубокое понимание живописи художника:
«Рерих - художник талантливый, выдающийся, уже давно, еще при покойном Павле Михайловиче, получивший свое почетное место в нашей галерее.
С тех пор он продолжает безустанно работать, ища и развиваясь. Его прошлогодняя картина приобретена Музеем Александра III (Речь идет о картине «Зловещие»). Картину этого года приобрели мы. Она нова и оригинальна, и, по нашему разумению, должна быть обязательно приобретена. В ней Рерих, страстный археолог, опять, как всегда, трактует мотив из доисторических, «антропологических» времен старой Руси. Сообразно с новизной мотива, сообразно с содержанием его, он смело применяет в картине своей и особую манеру, широкую, «эскизную».
Я затрудняюсь ответить прямо на Ваш вопрос: «Так ли строили город тогда?» - Не знаю. Но талант художника меня лично заставляет верить, что так. Я скорее усомнился бы, так ли произошла сцена убийства сына Грозного, потому что чувствую на полотне Репина театральный эффект, застывшую и скомпонованную позу «живой картины», как в «Помпее» Брюллова, в «Княжне Таракановой» Флавицкого, в «Тайной вечери» Ге, как в целом ряде признанных и достойных произведений предшествовавшей эпохи (нарочно беру ценнейшие и крупнейшие явления в русском художественном творчестве).
Теперь стремление к простоте и обобщению интенсивнее. И мотив Рериха проще и потому правдивее ну хотя бы невольно напрашивающегося на сравнение тоже «доисторического» мотива Виктора Васнецова «Каменный век» (опять одно из первоклассных созданий мастера и времени).
Я одинаково люблю и ценю и Рериха и Васнецова, даже мои личные симпатии больше на стороне последнего (оно и понятно: заслуга его полнее и более выражена, чем молодого Рериха; в этой области у нас Васнецов- Bahnbrecher. Как тот, так и другой художник воскрешают седую, доисторическую старину. Научных данных очень мало, неоспоримых нет. Создают проникновением, провидением. Сюжет такой не может быть передан так осязательно реально, как «Чаепитие в Мытищах» или «Сватовство майора».
Рерих очень тонко и разрешает задачу. Он как бы намечает сюжет, отвечая за общее и не показывая деталей, которых ни он, ни кто другой не знает. И дает большой картине трактовку эскиза. Главное - все налицо, мощно и крепко выраженное; деталей нет, они - не нужны, были бы ложны и спутывали бы правдивое впечатление общего, возбуждая лишь недоверие к нему.
Они не нужны и по другой причине. Задача такова. Пещеры брошены, культура развилась до первичных форм общины - люди «строят город». Тема еще «антропологическая». «Личность» еще не появлялась. Жили люди как муравьи, что ли. И строили свою муравьиную кучу с той же суетней, с той же муравьиной энергией, расторопностью и безличностью, под тем же солнцем, которое и нам светит, среди той же природы, в которой, тысячелетие спустя, родились и мы с нашей цивилизацией. Какой интерес и художнику и зрителю рассматривать каждого отдельного муравья? - все одинаковы, все в белых рубахах! Бутят себе фундамент здания, в котором мы живем теперь с нашим комфортом, - вот и все. И верится картине, и нет ничего, что бы нарушало иллюзию ненужными, сомнительными деталями.
Картина Рериха, как почти все новое, смелое, талантливое, не имела при появлении своем успеха в публике. Ее понял, оценил и полюбил, как всегда, пока лишь небольшой кружок людей, действительно любящих и чувствующих искусство, живущих им.
Буду рад, если эти строки не только объяснят Вам, хоть несколько, мотивы, которыми мы руководствовались, приобретая картину Рериха, но и дадут Вам некоторую уверенность в том, что мы действуем не совсем уж опрометчиво в таком ответственном и дорогом для нас деле...»

[Владимир Чернявский]

Заметил, что в галерее в серии "Иллюстрации к "Сборнику литературных произведений студентов Петербургского университета". СПб., 1896 (не авт. серия)" не хватает одной репродукции: «“В греках”. Варяг»



Л.В.Короткина пишет:

"Первым произведением Рериха, привлекшим к нему внимание публики, была картина «Варяг», выполненная в 1895 году и показанная на ученической выставке в 1896 году (местонахождение картины неизвестно). Художник изобразил длинноусого воина в кольчуге, опирающегося на секиру.
Успех «Варяга» оказался, впрочем, неожиданным для Николая Константиновича. Когда к нему подошел хранитель музея с вопросом о цене, Рерих ответил: «Восемьдесят рублей», подумав, не дорого ли запросил. Служитель улыбнулся.
- Считайте проданной.
Картину купил коллекционер В.С.Кривенко, член Российского театрального общества." Короткина Л.В. Рерих в Петербурге – Петрограде. Л.: Лениздат, 1985. Серия «Выдающиеся деятели науки и культуры в Петербурге – Петрограде – Ленинграде».

[Владимир Чернявский]

Не плохо бы изображение "Город строят" заменить на более качественное. Например (отсюда):

[Владимир Чернявский]

В целом посмотрите на этом сайте. Там большое количество крупных репродукций, которые можно заменить в галерее.

[Gallery]

Сообщение от Владимир Чернявский

В целом посмотрите на этом сайте. Там большое количество крупных репродукций, которые можно заменить в галерее.

11 дней назад как раз смотрел этот сайт. Там действительно крупно почти вся живопись из ГТГ (25 картин) и несколько из ГРМ (низкокачественных), но на данный момент в галерее ГТГ представлена очень даже неплохими изображениями, можно заменить всего несколько, да и с ними нет острой необходимости.

[Gallery]

В каталог Картин Н.К.Рериха
Добавлены произведения:
Шамбале Даик #22 (1931),
Гималаи [Гималаи (Рождение облаков)] (1938),
Гималаи #79 [Гималаи (Одинокий утес)] (1938),
Гималаи #82 [Гималаи (Горный пик)] (1938),
Гималаи #84 [Гималаи (Облако над уступами)] (1938),
Богдо-Ул. Ураган # 27 (1927) ,
Баралача (1944),
Долина Кулу #63 (1928-1929),
Сходятся старцы (эскиз) (1898),
Русь (эскиз неосуществленного панно) (1902),
Северный пейзаж (эскиз) (1917),
Скалы (1917-1918).

Уточнены сведения:
Шамбале Даик #11 [The Message of Shambala (Shambala Daik)] (1933).

В каталог Картин C.Н.Рериха
Добавлены произведения:
Портрет Раи Богдановой (1944).

[Gallery]

Владимир Чернявский,

Владимир, "Варяга" добавили. Спасибо!

Можете ли уточнить - Как называлось статья Л.В.Короткиной?

[Владимир Чернявский]

Сообщение от Gallery

Можете ли уточнить - Как называлось статья Л.В.Короткиной?

Короткина Л.В. Рерих в Петербурге – Петрограде. Л.: Лениздат, 1985. Серия «Выдающиеся деятели науки и культуры в Петербурге – Петрограде – Ленинграде».

[Владимир Чернявский]

Сообщение от Gallery

"Варяга" добавили

Можно добавить, что это "масло". Сама картина 1895 года, а репродукция в сборнике 1896.
Картина упомянута в списке основных произведений Н.К.Рериха -Журнал "Аполлон", 1915, апрель-май. № 4-5, стр. 1-34. Александр Гидони. Творческий путь Рериха.

[Gallery]

В каталог Картин Н.К.Рериха
Добавлены произведения:
В Греках (Варяг) (1896),
Тайные знаки (1921?),
Дзонг Ладака (1925),
Ступы #78 (1932),
Гималаи #89 (этюд) (1933),
Священные Гималаи (лист из альбома) #12 (1934),
Священные Гималаи (лист из альбома) (без авторского номера) (1934),
Композиция на восточные мотивы (Н.К. Рерих(?), С.Н. Рерих(?)),
Гималаи #85 [Гималаи (Снежные вершины на фоне голубого неба)] (1938),
Гималаи #87 [Гималаи (Вершины, озаренные солнцем)] (1938),
Наймит (1893),
Зловещие (1901),
Гималаи #96 [Гималаи (Расходящиеся облака)] (1938),
Гималаи #97 [Гималаи (Уступы скал)] (1938),
Гималаи #98 [Гималаи (Синий пик)] (1938),
Гималаи #99 [Гималаи (Одинокая вершина на рассвете)](1938).

Уточнены сведения и улучшено изображение:
Великанша Кримгерд (Эдда) (1915),
Мехески - лунный народ (вариант) (1915).

Улучшено изображение:
Половецкий стан (1915).

[Владимир Чернявский]

Странно, что картина в галерее называется "Незаконченная картина". Может быть оставить "Дымы мира"? Да и можно указать номер 446 на обороте картины.

[Gallery]

Загляните в каталог нью-йоркского музея и увидите, что под номером 446 там значится именно буквально "Незаконченная картина. 1917". А "Дымы мира. # 4" в авторском списке стоит в 1918 году. На картине написано "Север. 1920" (есть фото Майкла Брина, и Соколовский так же указывает), а про "Дымы мира" на картине ничего не написано, так что "за уши притягивать" ее можно, например, под "Смолокуры", кстати, 1917 года. При смолокурении выделяется дым.

Тем, кто хочет отыскивать картины в галерее по встреченным названиям, следует запускать поиск фрагмента названия не только в "Название", но и в "Примечание" - там очень много альтернативных вариантов. В том числе не более чем гипотетическое "Дымы мира".

[Владимир Чернявский]

Сообщение от Gallery

Загляните в каталог нью-йоркского музея и увидите, что под номером 446 там значится именно буквально "Незаконченная картина. 1917".

Не факт, что цифра 446 относится к каталогу нью-йоркского музея. В каталоге того же аукционного дома дата создания картины значится - 1917-1918 г.

[Gallery]

В каталог Картин Н.К.Рериха
Добавлены произведения:
Гималаи. # 100 [Гималаи (Отроги горного хребта)] (1938),
Гималаи. # 101 [Гималаи (Гаснущие вершины)] (1938),
Гималаи. # 113 [Гималаи (Синие вершины в тумане)] (1938),
Гималаи. # 112 [Гималаи (Загоревшаяся на рассвете вершина)] (1938),
Гималаи. # 124 [Гималаи (Облака над вершиной)] (1938),
Пустыня. # 137 [Пустыня (Освещенная вершина)] (1938),
Гималаи. # 139 [Гималаи (Горы и небо в серебряном уборе)] (1938),
Гималаи. # 149 [Гималаи (Золотистый пик на розовом небе)] (1938),
Гималаи. # 150 [Гималаи (Золотистая вершина и облако)] (1938),
Гималаи. # 152 [Гималаи (Облака над горной грядой)](1938),
Гималаи. # 157 [Гималаи (Гребни гор и облака)] (1938),
Гималаи. # 160 [Гималаи (Золотой рассвет)] (1938),
Гималаи. # 166 [Гималаи (Река, вьющаяся между гор)] (1938),
Гималаи. # 171 [Гималаи (Розовые вершины на фоне бирюзового неба)] (1938),
Гималаи. # 183 [Гималаи (Громоздящиеся вершины)] (1938),
Гималаи. # 186 [Гималаи (Рассвет в горах)] (1938),
Гималаи. # 188 [Гималаи (Утро)] (1938),
Гималаи. # 192 [Гималаи (Рассвет)](1938),
Гималаи. # 212 [Гималаи (Отроги синих гор ночью)] (1938),
Гималаи. # 216 [Гималаи (Синие вершины на рассвете)] (1938).

Улучшено изображение:
Монастырь (Монголия) #136 (1938).