Обновление галереи картин Н.К. Рериха

[Gallery]

Насколько нам известно, никаких определенных авторских надписей на картине нет. У нас есть данные, что Майкл Брин фотографировал картину и дал Н.Д. Спириной название "Север. 1920" (так было написано на слайде). Изображение у нас взято с вырезки из неизвестного журнала (судя по тексту, начало 1930-х), где названия картины никакого нет. "Дымы мира" - одно из возможных предположений. Например, можно выстроить некую логику из сходства с лыжником на картине "Следы" (1917)
http://gallery.facets.ru/show.php?id=3478
или предположить, что это работа "Смолокуры" (1917), о которой ничего, кроме названия, не известно. В авторском списке в 1920 году есть "Север". В списке Л. Хорша (1960) есть "The North. 1917. Холст, масляная темпера. 99,1 x 154,9" (материалы и размеры совпадают с аукционными данными). Соколовский решил, что перепутан год и включил с такими размерами в 1920 году. В общем можно предполагать разное. И в аукционных описаниях часто встречаются домыслы вместо истины.

Кстати, на традиционной "русской неделе" в Лондоне 4 крупнейших аукционных дома 2 и 4 июня продают 15 произведений Н.К. Рериха. Упомянутая картина (не обрезанное изображение)
http://www.bonhams.com/auctions/21517/lot/40/

[Владимир Чернявский]

Сообщение от Gallery

Упомянутая картина (не обрезанное изображение)

Выложил необрезанный большой скан картины. Новый адрес: http://forum.roerich.info/help/dimmira_big_.png

[Кондюрин Владимир]

Владимир, Спасибо большое!

[Владимир Чернявский]

Сообщение от Gallery

Насколько нам известно, никаких определенных авторских надписей на картине нет.

На обороте картины стоит номер 446.

Сообщение от Gallery

В авторском списке в 1920 году есть "Север". В списке Л. Хорша (1960) есть "The North. 1917. Холст, масляная темпера. 99,1 x 154,9" (материалы и размеры совпадают с аукционными данными).

Картина "Север" имеет авторский номер 43:

1920 43 Север Miss Am. De Fries. London, темп. 99 x 155. США. (24, 25, 29)

Эта картина до сих пор находится в Лондоне в коллекции Amelia DeFries и никогда не выставлялась на продажу.

Наша же картина в каталоге Нью-Йоркского музея за 1930 год находится под номером 446 (Roerich Museum Catalogue, New York, 1930, no. 446). У Соколовского, по-видимому, она ошибочно названа The Smoke of Peace (Дымы мира. # 4. М. (67). / Трубка мира. The Smoke of Peace. (24, 32)).

P.S. На аукционе обозначены размеры: 100 x 155cm (39 3/8 x 61in), что не совпадает со списком Л.Хорша.

[Владимир Чернявский]

2.06 в Лондоне была выставлена картина "Небесный бой":

В галерею можно перенести аннотацию:

Lot Description

Nicholas Roerich (1874-1947)
The heavenly battle
tempera and pastel on board
19 3/4 x 29 1/8 in. (50 x 74 cm.)
Painted in 1909


Сегодня Николай Рерих более всего известен широкой публике как «мастер гор». И действительно, в последний, наиболее зрелый период творчества основной его составляющей стал именно высокогорный пейзаж. Однако, ещё более обоснованно художника можно было бы назвать «мастером неба». Ведь именно небо – то ясное, то облачное, то звёздное – является важнейшей составляющей частью композиции его полотен от самых первых до последних. И, пожалуй, именно облачный построения являются здесь любимым объектом его внимания.
В 1939 году в эссе «Небесное зодчество» из серии «Моя жизнь» Рерих писал: «От самых ранних лет небесное зодчество давало одну из самых больших радостей. Среди первых детских воспоминаний прежде всего вырастают прекрасные узорные облака. Вечное движение, щедрые перестроения, мощное творчество надолго привязывало глаз ввысь. Чудные животные, богатыри, сражающиеся с драконами, белые кони с волнистыми гривами, ладьи с цветными золочеными парусами, заманчивые призрачные горы чего только не было в этих бесконечно богатых неисчерпаемых картинах небесных! [...] Картины «Небесный бой», «Видение», «Веление Неба», «Ждущая. Карелия» и многие другие построены исключительно на облачных образованиях».
Упоминаемый им здесь в первую очередь «Небесный бой» является одним из первых произведений, где художник решился сделать небесное облачное действо в один из самых грандиозных и драматичных его моментов основным объектом рассмотрения, занимающим четыре пятых поля картины. Здесь Рерих мастерски соединяет сразу три волнующие его творческое воображение темы: выразительный мир облаков и туч, его состояния и трансформации; архаический пейзаж Северной Руси и её древние и средневековые обитатели; «небесные», «надземные» катаклизмы и их отражение на земле.
Впервые картина была представлена публике на VII-й выставке Союза Русских Художников, открывшейся накануне встречи 1910-го года (номер по каталогу 259). Уже с октября 1909 года газетные и журнальные публикации о предстоящей выставке дружно анонсировали появление этого произведения. Затем авторы обзоров и рецензий также дружно писали о нём как об одном из наиболее интересных произведений Рериха, на прошедшей выставке. Отмечалось, что на фоне общей академической скучности выставки экспозиция Рериха, достойная называться отдельной выставкой, отличилась «взрывом» новых художественных тем, в том числе и в картине «Небесный бой». За то издатели «Общины святой Евгении» (сестёр милосердия Красного Креста) выбрали эту картину наряду с двумя другими произведениями Рериха для начала популярной серии художественных открыток. Благодаря этому массовому воспроизведению в отличном качестве картина быстро стала чрезвычайно известной.
Идея этой картины столь глубоко поселилась в сознании Рериха, что вскоре, в 1912 году, он пишет новый окончательный её вариант. Это произведение на картоне заметно большего размера. Сегодня именно этот последний вариант «Небесного боя» занимает почётное место в собрании Государственного Русского Музея в Санкт-Петербурге, репродуцируется в художественных изданиях, и именно к нему обращаются искусствоведы и биографы Николая Рериха. Но это лишь подчёркивает значение первого, исходного и чрезвычайно интересного художественного решения картины. Сегодня лишь в сопоставлении обоих вариантов мы можем полноценно представить себе творческую разработку художником этой темы в её вариативности и объёме.
Мы благодарны Дмитрию Попову из Государственного Музея Востока в Москве за предоставленную статью и Гвидо Трепсу, старшему научному сотруднику музея Николая Рериха в Нью-Йорке за помощь в каталогировании лота.

Provenance

Dr Jan Bastiaan Hubrecht (1883-1878 and Ms Leonore Hubrecht van Alphen (1885-1975), by 1916. Jan Bastiaan Hubrecht married Leonore, a painter and sister of artist Antoinette Ludovica (Tony) van Alphen (1878-1910) in 1907. An Isaac Newton Student of Astronomy at Cambridge University, Hubrecht subsequently pursued a career in the Dutch diplomatic service with postings in Tokyo, Washington D.C., Madrid, Bucharest and Rome.
By descent to the present owner.

Pre-Lot Text

PROPERTY FROM A DISTINGUISHED SWEDISH COLLECTION

Literature

N. Kochetov, ‘Khudozhestvennye vesti' ['Fine Art News'], Rech’ [The speech], December 1909, p. 5, no. 340.
Exhibition catalogue, VII vystavka soiuza russkikh khudozhnikov [The seventh exhibition of the union of Russian artists], Moscow, 1909-1910, p. 20, no. 259.
Exhibition catalogue, VII vystavka soiuza russkikh khudozhnikov [The seventh exhibition of the union of Russian artists], St Petersburg, 1910, p. 22, no. 340.
I. Lazarevskii, ‘VIIai vystavka soiuza russkikh khudozhnikov [The seventh exhibition of the Union of Russian Artists]’, Moskovskii listok [The Moscow leaf], January 1910, no. 13, p. 3.
‘Vystavka 'Soiuza russkikh khudozhnikov [The exhibition of “the Union of Russian Artists]'’, Zaprosy zhizhni [The demands of life], March 1910, no. 12, pp. 741-746.
Exhibition catalogue, Les artistes russes: décors et costumes de théâtre et tableaux, Paris, 1910.
'Russkiia vystavki za granitsei [Russian exhibitions abroad]', Apollon, St Petersburg, no. 7, 1910, p. [56].
‘Svetoch [A torch]’ attachment to Russkii palomnik [A Russian pilgrim], St Petersburg, 1911, illustrated p. 20.
Exhibition catalogue, Esposizione Internazionale di Roma, Bergamo, 1911, listed p. 288, no. 280.
A. Gidoni, 'Tvorcheskii put' Rerikha [Roerich's artistic career]', Apollon, Petrograd, no. 4-5 1915, listed p. 38.
Iu. Baltrushaitis, A. Benua, A. Gidoni, A. Remizov and S. Iaremich, Nikolai Konstantinovich Rerikh [Roerich], Petrograd, 1916, illustrated p. 102, listed pp. 218 and 232.
S. Ernst, N. K. Rerikh, Petrograd, 1918, listed p. 120.
Roerich, New York, 1924, illustrated and listed as Clouds p. [27] .
F. Grant, M. Siegrist, G. Grebenstchikoff and I. Narodny, Roerich. Himalaya. A Monograph, New York, 1926, listed p. 190.
A. Yaremenko, Nicholai Konstantinovich Roerich. His life and creations during the past forty years 1889-1929, New York, 1931, listed p. 30.
N. Kuzmina (ed.), N.K. Rerikh. Zhizn i tvorchestvo [Roerich. Life and work], Moscow, 1978, listed p. 269.
J. Decter, Nicholas Roerich. The life and art of a Russian Master, London, 1989, p. 52 as Battle in the Heavens.
N. Rerikh, Molodomy drugu [To a young friend], Moscow, 1993, p. 13.

Exhibited

Moscow, The Vostriakov House, Bolshaia Dmitrovka, VII vystavka soiuza russkikh khudozhnikov [The seventh exhibition of the union of Russian artists], 1909-1910, no. 259.
St Petersburg, 42 Nevsky prospect, VII vystavka soiuza russkikh khudozhnikov [The seventh exhibition of the union of Russian artists], 1910, no. 340.
Paris, Galerie d’art Bernheim-Jeune, Les artistes russes: décors et costumes de théâtre et tableaux, 20 June-9 July, 1910.
Rome, Esposizione Internazionale di Roma, March-November 1911, no. 280 (label on the reverse).

[Кондюрин Владимир]

Владимир, спасибо за присланные материалы. Мы сейчас уточняем, информацию о Картине "Север" или "Дымы мира". Корректировки внесем после.

Спасибо за описание к "Небесному бою". Добавим и обязательно ссылку дадим на источник.

[Gallery]

В каталог Картин Н.К.Рериха
Добавлены произведения:
Богоматерь с Младенцем [До 1917 г.],
Поле битвы [эскиз] [1895],
Роспись молельни [эскиз] [1904],
Пейзаж с придорожным камнем [1907],
Холмы [1915],
Холмистый пейзаж [1910-е],
Крестьянин, сидящий на берегу реки [До 1917],
Городок [1907],
Поцелуй земле [Действие 1-е. 2 вариант] [1912],
Пещеры [#129] [1945],
Первая стрела [1917],
Фуджи [# 215] [Фудзияма] [1935-1936].

Заменены на цветные:
Женщины (зимой) [1921],
Пейзаж с валунами [1907].

[Gallery]

Друзья, прошу прощения. Не все ссылки корректные
ниже исправленная версия:

В каталог Картин Н.К.Рериха
Добавлены произведения:
Богоматерь с Младенцем [До 1917 г.],
Поле битвы [эскиз] [1895],
Роспись молельни [эскиз] [1904],
Пейзаж с придорожным камнем [1907],
Холмы [1915],
Холмистый пейзаж [1910-е],
Крестьянин, сидящий на берегу реки [До 1917],
Городок [1907],
Поцелуй земле [Действие 1-е. 2 вариант] [1912],
Пещеры [#129] [1945],
Первая стрела [1917],
Фуджи [# 215] [Фудзияма] [1935-1936].

Заменены на цветные:
Женщины (зимой) [1921],
Пейзаж с валунами [1907].

[Владимир Чернявский]

Сообщение от Кондюрин Владимир

Мы сейчас уточняем, информацию о Картине "Север" или "Дымы мира"

Картина продана.

[Кондюрин Владимир]

Владимир, спасибо за информацию!
Сделаю пометку

[Владимир Чернявский]

Сообщение от Кондюрин Владимир

Владимир, спасибо за информацию!
Сделаю пометку

Обратите внимание: Москва:Картина «И не убоимся» выкуплена из частной коллекции 16.06.2014

[Gallery]

«Хочу дать картинам Рериха дар исцеления явления болезни, кроме рисунка костюма и декораций. Осторожно уложите картины, написанные сегодня. Чуда не открой, кроме Моего Круга». (Елена Рерих, Листы Дневника 1920 – 1923, М.; изд. «Руссанта», c.212).

[Gallery]

В каталог Картин Н.К.Рериха
Добавлены произведения:
Берег реки (Беглый набросок композиции) [1897],
Ноги в постолах (Наброски) [1897],
Возвращение с охоты (Набросок композиции) [1890-е],
Лучник (Заставка) [1900-е],
Воины (Набросок к картине) [1900-е],
Заморские гости (Эскиз композиции) [1901],
Ковер-самолет (Эскиз к картине 1908 г.) [Конец 1900-х - первая половина 1910-х] ,
Страшный замок [этюд пня] [1909],
Городище [1910],
Архитектурный мотив (Два панно) [1910],
Растительный мотив (Панно) [1910],
Растительный мотив с птицей [1910],
Замок у моря (Набросок к картине «Варяжское море») [1910],
Приезд в Новгород [Прибытие князя Михаила Гланды Камбилы на Русь, в Великий Новгород] [1913],
Горный пейзаж [1913].

Уточнены сведения:
Беглый набросок гор Лахула [Эскиз] [1931-1933],
Заморские гости [Эскиз] [1900-1901].

Улучшено Изображение:
Эллора [1938].

[Gallery]

В каталог Картин Н.К.Рериха
Добавлены произведения:
Голова финна (Этюд) [1900-е],
Облако (Этюд) [1910-е],
Замок (Заставка),
На приступ (Набросок композиции) [Середина 1900-х (?)],
Нежданные гости (Беглый набросок композиции) (1) [1897?],
Нежданные гости (Беглый набросок композиции) (2) [1897?],
Облака (Набросок) [Начало 1910-х (?)],
Облака [Около 1913 (?)],
Охотники (Набросок). [Ждут] [1901?],
Пейзаж (Набросок)[Начало 1910-х (?)],
Пейзаж (Набросок) [Середина 1910-х(?)],
Сходятся старцы (Этюд старика к композиции) [1898 (?)],
Холмистый пейзаж [1900-е - первая половина 1910-х (?)].

[glory]

«1960 г. Окт. 31. ... Картина «Город обреченный» производит особенно глубокое впечатление. На фоне грозного огненно-красного неба стоит огромный темный замок, стоит, видимо, века. В его окнах отражаются красные отблески зарева. Кровавое небо – символ грядущей войны, а красные и алые краски – символ идущей за ней революции. На фоне этих красок обреченность старого замка, старого мира. Потому-то неизбежность, какая-то неумолимость хода исторических событий чувствуется в этих тонах, словно предвидел художник и неизбежность кровавой войны, и неизбежность последовавшей за ней революции, когда красные знамена были подняты во имя освобождения народов от оков старого мира. И то, что старый мир бесповоротно осужден законом исторической справедливости и законом общественного развития, явствует из самого названия картины «Город обреченный». Ибо мир старый действительно обречен, и как бы ни старались защитники войн, и насилий, и колониального рабства, и все противники Нашей Страны его отстоять на всех ассамблеях мира, он обречен, и уйдет, и уступит дорогу Новому Миру свободы и счастья, Миру без войн, Миру, освобожденному от всех видов рабства, Миру, который строится и утверждается Нашей Великой Страной и Теми, Кто ведет ее и за нею весь мир и все народы земли в это сияющее светлое будущее.»

Как бы взглянуть на описанную картину «Город обреченный»? Что-то не нашел её по описанию?

[Владимир Чернявский]

Сообщение от gloria_m

Как бы взглянуть на описанную картину «Город обреченный»? Что-то не нашел её по описанию?

Не нашли, потому что описание не верное:

Град обречённый

[glory]

Сообщение от Владимир Чернявский

Не нашли, потому что описание не верное:

Спасибо. Но, предположу, что описание может быть и верным, т.к. картин с таким названием у Николая Константиновича было несколько, не менее 4 нашел в Интернете. Сам еще раз попытался провести поиск и нашел следующе:

1.На этом сайте: http://rerich9.sitecity.ru/ltext_020...7.p_2904123759
Нашел следующую информацию.

- Град обречённый. 1914. Картон, темпера.
Слева внизу на камне в форме пирамиды монограмма: 19 Р/н/х 14.
Омский областной художественный музей изобр. Искусств, № Ж-557.
(«Город осуждённый» - «Листы дневника», 12 Июля 1936 г.)

- Град обречённый. 1914. Картон, масло. 43 х 66 см.
Музей Николая Рериха, Нью-Йорк

- (Замок. 1914. Эскиз к картине «Град обречённый». Бумага на картоне, акварель, гуашь. 24,5х43,5 см.)

- Град обречённый. 1918. Рисунок. (Сок.)

2.На этом сайте:
http://www.roerich-encyclopedia.nm.r...rtiny.html#014

- Град обреченный. The Doomed City. Т. (21, 24). / К., т. 50 * 75. М., ЧС. (91). / The Doomed City. 51 * 75,6. Картина продана 28.11.2011 на аукционе Sotheby's London. (Int).

- Град обреченный. К., м. 43 * 66. МНР. (46). / Пречистый град врагам озлобление. Вариант (The Doomed City). К., м. 43,2 * 66. МНР. (48б, 32). - В МНР картины с такими названиями нет. Скорее всего, это "Град умерший" 1918 года.

- Град умерший. # 9. Т. (67). / Д., м. 44,5 * 67. МНР. (48 ). / Мертвый город. The Dead City. (24, 32). - См. "Град обреченный" (1914).

3.На этом сайте
http://roerich-dn.org/23-n-k-rerih.html
Еще одно изображение картины, отличное от приведенного. Н.К.Рерих. Град обреченный. 1914 г.
«Особенно впечатляет картина "Град обреченный”, написанная в мрачных зловещих тонах.
Громадный змий обвил кольцом городские стены, наглухо закрыв все выходы. Поэт А.Ремизов в стихотворении, посвященном этой картине, писал:
«Обреченный, в западнях у змия, стоял обложенный город. А еще долго никто ничего не знает и не чует беды – Люди пили и ели, Женились и выходили замуж. И когда пришел час, забили в набат, - А уже никуда не уйти!»

4.На этом сайте
http://www.roerich.ee/galnew/show.php?l=rus&id=2062
Град обреченный. 1918. Фанера, масло Музей Н.К.Рериха, Нью-Йорк