Круглый стол в ГМВ: Государственный музей Рерихов и рериховское движение

[Владимир Чернявский]

Сообщение от Николай А.

Выступление В.В.Надежина было очень коротким и я почти полностью его повторил перед выдержкой из статьи ЛВШ. Так что взаимосвязь я показал. Могу лишь прокомментировать еще некоторые детали, которые более понятны из видео...

Иными словами, к Надежину и его концепции музея, эта цитата не имеет никакого отношения.

Смею предположить, что задуманная, но так и не реализованная концепция "монтажно-навесочной структуры образующей напряженное пространство натянутой струны", о которой пишет Л.В.Шапошникова, относится к иному эпизоду создания экспозиции.
О нем можно прочитать у того же C.Зорина:

Отвергнувшая профессионалов Л.В.Ш. всё же вынуждена была найти дизайнера, которому платила наличными долларами. Фамилия дизайнера была – Пейда. Помню, что я, хоть и падал от усталости, но всё же зафиксировал этот момент, подумав, что небеса всё видят и подают нам знаки. Вместо Пророкова и Надёжина – Пейда... Пейда был один вечер с нами. Он наклеил несколько фотографий, развесил их и растаял в воздухе. За что ему заплатили такие деньги, мы так и не поняли…

Есть и воспоминания по поводу монтажа люстр:

Когда создавали музей, она [Л.В.Ш.] поручила мне найти в специальных магазинах люстры, максимально приближенные по виду если не к ХVII, то хотя бы к ХIХ веку. Заказывать люстры в стиле настоящего ХIХ века было слишком дорого, поэтому я неоднократно объехал многие магазины в Москве, пока не нашёл люстры и для десяти залов, и огромную люстру для фойе. Прикинули общую стоимость. Она оказалась около семидесяти миллионов рублей в ценах того времени. После звонка Л.В.Ш. я поехал в банк к нашему спонсору и получил эту сумму наличными. Деньги еле влезли в большую сумку. Мне пришлось настоять, чтобы Л.В.Ш. поехала вместе со мной закупать люстры. Доводы мои были убедительными, и она согласилась. В самом деле, – сумма огромная, люстр много... А вдруг они ей не понравятся, когда мы их уже привезём в музей. Что же, везти их обратно? Пусть лучше она сама оценит их в магазине и там же даст согласие на покупку. Никогда не забуду уникальную сцену перед кассой в магазине, когда я, отсчитывая деньги за очередную люстру, доставал пачки купюр из сумки, а Людмила Васильевна, как верный телохранитель, зорко посматривая по сторонам, отгораживала меня от стоящей позади очереди своей внушительной фигурой... Все тогда купленные нами люстры висят в музее и до сих пор....

Никогда не забуду штурма накануне назначенного дня открытия музея в 1997 году, когда срок этот, почему-то, уже отодвинуть было нельзя. Штурмовщину советских времён молодые увидели воочию. Падая с ног от усталости, мы создали экспозицию в страшной спешке буквально в последнюю ночь. По главной лестнице (только что покрытой лаком!) мы тащили наверх огромные стеклянные витрины, будто собирались открывать универмаг, а не музей Художника, в котором самое главное – его картины. Только за эти витрины, выбранные, кстати, Л.В.Ш., было заплачено фирме в Германии более трёхсот тысяч долларов. Позднее Шапошникова прикажет их почти все выбросить из музея. Некоторые на… свалку, которая располагалась тогда в том помещении, где расположен сегодня гараж МЦР...

Под утро мы подвешивали тяжеленную люстру в фойе, проявляя обезьянью ловкость и буквально героизм. Слава Богу, что и люстру не уронили, и никто не погиб, хотя ходили по краю... Входя в музей, поднимите голову, посмотрите на эту большую и тяжёлую люстру и представьте себе, как можно было подвесить её на такой высоте без лестниц и лесов…

[Николай А.]

Сообщение от Владимир Чернявский

Иными словами, к Надежину и его концепции музея, эта цитата не имеет никакого отношения.
…

К его варианту концепции не имеет, но имеет к его словам о самой идеи разработки концепции музея. Конечно же, это с моей точки зрения. У каждого могут свои ассоциации при чтении одного и того же текста.

[Николай А.]

По данным о наследии Рерихов из справки НРК:
– в Государственном Русском музее (Санкт-Петербург, свыше 400 ед. хр.);
– в Государственной Третьяковской галерее (Москва, свыше 50 ед. хр.);
– в Государственном музее Востока (Москва); из коллекции, переданной К.Кэмпбелл-Стиббе, свыше 80 ед. хр.; из коллекции, принадлежавшей С.Н. Рериху, по спискам владельца, 125 ед. хр. (документов о передаче этих картин от владельца в музей не существует – есть только документы о передаче на временное хранение);
– Государственном художественном музее (Нижний Новгород, 11 ед. хр.);
– в Государственном художественном музее (Новосибирск, 60 ед. хр.).

[Эвиза]

Николай А., наверное из того, что Вы перечислили не всё в запасниках лежит? Это составляет значительную часть экспозции музеев.

И это всё забрать и в Москву перевести?

А многие выступают против того, чтобы всё в одном месте сконцентрировать.

[Николай А.]

Сообщение от Эвиза

Николай А., наверное из того, что Вы перечислили не всё в запасниках лежит? Это составляет значительную часть экспозции музеев.

И это всё забрать и в Москву перевести?

А многие выступают против того, чтобы всё в одном месте сконцентрировать.

Большинство картин, к сожалению, обитают в запасниках, а не в экспозиции.
Те картины, что размещены на экспозиции пусть работают для посетителей в тех же музеях.

[Андрей С.]

Сообщение от Николай А.

Большинство картин, к сожалению, обитают в запасниках, а не в экспозиции.
Те картины, что размещены на экспозиции пусть работают для посетителей в тех же музеях.

Это не правда. В Нижнем Новгороде ВСЕ картины находятся в постоянной экспозиции. В Новосибирске три зала со всеми значительными картинами Рериха в постоянной экспозиции. Для любого гос.музея нашей страны - картины Рериха это предмет гордости и они стараются их разместить в постоянную экспозицию, чтобы привлечь посетителей. Картины Рериха в гос.музеях работают. Причем если в МЦР билет 400 руб, то в ГМВ -250 руб. Т.е. у большего числа людей есть возможность насладиться творчеством Рериха именно в гос.музеях. За 400 рублей в ГМВ может прийти целая семья с двумя детьми, т.е. 4 человека. В этом смысле музейная коллекция МЦР не всем доступна. Гос.музей в стенах усадьбы Лопухиных снял бы эту проблему.

Кстати, крупнейшие же столичные музеи могут передавать свои запасники для проведения выставок в других музеях, при наличии условий со стороны принимающего музея. Что и делается.

[Николай А.]

Сообщение от Андрей С.

Это не правда. В Нижнем Новгороде ВСЕ картины находятся в постоянной экспозиции. В Новосибирске три зала со всеми значительными картинами Рериха в постоянной экспозиции.

Согласен. Значит остаются:
-запасники в Государственном Русском музее (Санкт-Петербург);
-запасники в в Государственной Третьяковской галерее (Москва);
-запасники в Государственном музее Востока (Москва).
Московским запасникам самое место в новом музее.