Дми́трий Дми́триевич Шостако́вич (12 (25) сентября 1906, Санкт-Петербург, — 9 августа 1975, Москва) — советский и российский композитор, пианист, педагог и общественный деятель. Народный артист СССР (1954), Герой социалистического труда (1966). Лауреат пяти Сталинских премий (1941, 1942, 1946, 1950, 1952), Ленинской премии (1958), Государственной премии СССР (1968). Шостакович — один из самых исполняемых в мире композиторов. Высокий уровень композиторской техники, способность создавать яркие и выразительные мелодии и темы, мастерское владение полифонией и тончайшее владение искусством оркестровки, в сочетании с личной эмоциональностью и колоссальной работоспособностью, сделали его музыкальные произведения яркими, самобытными и обладающими огромной художественной ценностью. Вклад Шостаковича в развитие музыки XX века общепризнан как выдающийся, он оказал существенное влияние на многих современников и последователей. Открыто о влиянии на них музыкального языка и личности Шостаковича заявляли такие композиторы, как Пендерецкий, Тищенко, Слонимский, Шнитке, Канчели, Бернстайн, Салонен, а также многие другие музыкальные произведения.
Жанровое и эстетическое разнообразие музыки Шостаковича огромно, в ней сочетаются элементы музыки тональной, атональной и ладовой, в творчестве композитора переплетаются модернизм, традиционализм, экспрессионизм и «большой стиль». Оперы и оперетты «Нос» — опера в трёх действиях на либретто Шостаковича, Прейса, Ионина и Замятина по одноимённой повести Николая Гоголя, соч. 15 (1927—1928). Первая постановка: Ленинград, Малый оперный театр, 18 января 1930 «Большая молния», комическая опера на либретто Николая Асеева (1931—1932), не окончена. Фрагменты впервые исполнены в Большом зале Ленинградской филармонии 11 февраля 1981. «Леди Макбет Мценского уезда», опера в четырёх действиях на либретто Шостаковича и Прейса по одноимённому роману Николая Лескова, соч. 29 (1930—1932). Первая постановка: Ленинград, Малый оперный театр, 22 января 1934 «Оранго», пролог к комической опере на либретто Александра Старчакова и Алексея Толстого, не оркестрован (1932) «Сказка о попе и работнике его Балде», музыка к мультфильму-опере (1934) «Катерина Измайлова» (вторая редакция оперы «Леди Макбет Мценского уезда»), соч. 114 (1953—1962). Первая постановка: Москва, Московский академический музыкальный театр им. К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко, 8 января 1963. «Игроки», опера по одноимённой пьесе Гоголя (1941—1942), автором не окончена. Впервые исполнена в концертном исполнении в Большом зале Ленинградской филармонии 18 сентября 1978. Первая постановка в версии Кшиштофа Мейера — 12 июня 1983, Вупперталь. Первая постановка в Москве — 24 января 1990, Камерный музыкальный театр. «Москва, Черёмушки», оперетта в трёх действиях на либретто Владимира Масса и Михаила Червинского, соч. 105 (1957—1958) Балеты «Золотой век», балет в трёх действиях на либретто А. Ивановского, соч. 22 (1929—1930). Первая постановка: Ленинград, Государственный академический театр оперы и балета, 26 октября 1930, балетмейстер Василий Вайнонен. Первое представление возрождённой версии: Москва, Большой театр, 14 октября 1982, балетмейстер Юрий Григорович «Болт», хореографический спектакль в трёх действиях на либретто В. Смирнова, соч. 27 (1930—1931). Первая постановка: Ленинград, Государственный академический театр оперы и балета, 8 апреля 1931, балетмейстер Фёдор Лопухов. «Светлый ручей», комический балет в трёх действиях с прологом на либретто Ф. Лопухова и А. Пиотровского, соч. 39 (1934—1935). Первая постановка: Ленинград, Малый оперный театр, 4 июня 1935, балетмейстер Ф. Лопухов. Музыка к театральным постановкам «Клоп», музыка к пьесе В. В. Маяковского в постановке В. Э. Мейерхольда, соч. 19 (1929). Премьера — 13 февраля 1929, Москва «Выстрел», музыка к пьесе А. Безыменского, соч. 24. (1929). Премьера — 14 декабря 1929, Ленинград, Театр рабочей молодёжи «Целина», музыка к пьесе А. Горбенко и Н. Львова, соч. 25 (1930); партитура утрачена. Премьера — 9 мая 1930, Ленинград, Театр рабочей молодёжи «Правь, Британия», музыка к пьесе А. Петровского, соч. 28 (1931). Премьера — 9 мая 1931, Ленинград, Театр рабочей молодёжи «Условно убитый», музыка к пьесе В. Воеводина и Е. Рисса, соч. 31 (1931). Премьера — 2 октября 1931, Ленинград, Мюзик-холл «Гамлет», музыка к трагедии У. Шекспира, соч. 32 (1931—1932). Премьера — 19 мая 1932, Москва, Театр им. Вахтангова «Человеческая комедия», музыка к спектаклю П. Сухотина по романам О. де Бальзака, соч. 37 (1933—1934). Премьера — 1 апреля 1934, Москва, Театр им. Вахтангова «Салют, Испания!», музыка к пьеcе А. Афиногенова, соч. 44 (1936). Премьера — 23 ноября 1936, Ленинград, Театр драмы им. Пушкина «Король Лир», музыка к трагедии У. Шекспира, соч. 58а (1941). Премьера — 24 марта 1941, Ленинград «Отчизна», музыка к спектаклю, соч. 63 (1942). Премьера — 7 ноября 1942, Москва, Центральный клуб имени Дзержинского «Русская река», музыка к спектаклю, соч. 66 (1944). Премьера — 17 апреля 1944, Москва, Центральный клуб имени Дзержинского «Весна победная», две песни к спектаклю на стихи М. Светлова, соч. 72 (1946). Премьера — 8 мая 1946, Москва, Центральный клуб имени Дзержинского «Гамлет», музыка к трагедии У. Шекспира (1954). Премьера — 31 марта 1954, Ленинград, Театр драмы им. Пушкина Музыка к кинофильмам[править | править исходный текст] «Новый Вавилон» (немой фильм; режиссёры Г. Козинцев и Л. Трауберг), соч. 18 (1928—1929) «Одна» (режиссёры Г. Козинцев и Л. Трауберг), соч. 26 (1930—1931) «Златые горы» (режиссёр С. Юткевич), соч. 30 (1931) «Встречный» (режиссёры Ф. Эрмлер и С. Юткевич), соч. 33 (1932) «Сказка о попе и работнике его Балде» (мультфильм; режиссёр Михаил Цехановский), соч. 36 (1933—1934). Работа не окончена «Любовь и ненависть» (режиссёр А. Гендельштейн), соч. 38 (1934) «Юность Максима» (режиссёры Г. Козинцев и Л. Трауберг), соч. 41 (1934) «Подруги» (режиссёр Л. Арнштам), соч. 41а (1934—1935) «Возвращение Максима» (режиссёры Г. Козинцев и Л. Трауберг), соч. 45 (1936—1937) «Волочаевские дни» (режиссёры Г. и С. Васильевы), соч. 48 (1936—1937) «Выборгская сторона» (режиссёры Г. Козинцев и Л. Трауберг), соч. 50 (1938) «Друзья» (режиссёр Л. Арнштам), соч. 51 (1938) «Великий гражданин» (режиссёр Ф. Эрмлер), соч. 52 (1 серия, 1937) и 55 (2 серия, 1938—1939) «Человек с ружьём» (режиссёр С. Юткевич), соч. 53 (1938) «Глупый мышонок» (режиссёр М. Цехановский), соч. 56 (1939) «Приключения Корзинкиной» (режиссёр К. Минц), соч. 59 (1940—1941) «Зоя» (режиссёр Л. Арнштам), соч. 64 (1944) «Простые люди» (режиссёры Г. Козинцев и Л. Трауберг), соч. 71 (1945) «Молодая гвардия» (режиссёр С. Герасимов), соч. 75 (1947—1948) «Пирогов» (режиссёр Г. Козинцев), соч. 76 (1947) «Мичурин» (режиссёр А. Довженко), соч. 78 (1948) «Встреча на Эльбе» (режиссёр Г. Александров), соч. 80 (1948) «Падение Берлина» (режиссёр М. Чиаурели), соч. 82 (1949) «Белинский» (режиссёр Г. Козинцев), соч. 85 (1950) «Незабываемый 1919-й» (режиссёр М. Чиаурели), соч. 89 (1951) «Песня великих рек» (режиссёр Я. Ивенс), соч. 95 (1954) «Овод» (режиссёр А. Файнциммер), соч. 97 (1955) «Первый эшелон» (режиссёр М. Калатозов), соч. 99 (1955—1956) «Хованщина» (фильм-опера — оркестровка оперы М. П. Мусоргского), соч. 106 (1958—1959) «Пять дней — пять ночей» (режиссёр Л. Арнштам), соч. 111 (1960) «Черёмушки» (по оперетте «Москва, Черёмушки»; режиссёр Г. Раппапорт) (1962) «Гамлет» (режиссёр Г. Козинцев), соч. 116 (1963—1964) «Год как жизнь» (режиссёр Г. Рошаль), соч. 120 (1965) «Катерина Измайлова» (по опере; режиссёр М. Шапиро) (1966) «Софья Перовская» (режиссёр Л. Арнштам), соч. 132 (1967) «Король Лир» (режиссёр Г. Козинцев), соч. 137 (1970) Сочинения для оркестра Симфонии Симфония № 1 f-moll, соч. 10 (1924—1925). Премьера — 12 мая 1926, Ленинград, Большой зал филармонии. Оркестр Ленинградской филармонии, дирижёр Н. Малько Симфония № 2 H-dur «Октябрю», соч. 14, с финальным хором на слова А. Безыменского (1927). Премьера — 5 ноября 1927, Ленинград, Большой зал филармонии. Оркестр и хор Ленинградской филармонии, дирижёр Н. Малько Симфония № 3 Es-dur «Первомайская», соч. 20, с финальным хором на слова С. Кирсанова (1929). Премьера — 21 января 1930, Ленинград. Оркестр и хор Ленинградской филармонии, дирижёр А. Гаук Симфония № 4 c-moll, соч. 43 (1935—1936). Премьера — 30 декабря 1961, Москва, Большой зал Консерватории. Оркестр Московской филармонии, дирижёр К. Кондрашин Симфония № 5 d-moll, соч. 47 (1937). Премьера — 21 ноября 1937, Ленинград, Большой зал филармонии. Оркестр Ленинградской филармонии, дирижёр Е. Мравинский Симфония № 6 h-moll, соч. 54 (1939) в трёх частях. Премьера — 21 ноября 1939, Ленинград, Большой зал филармонии. Оркестр Ленинградской филармонии, дирижёр Е. Мравинский Симфония № 7 C-dur «Ленинградская», соч. 60 (1941). Премьера — 5 марта 1942, Куйбышев, Дом культуры. Оркестр Большого театра, дирижёр С. Самосуд Симфония № 8 c-moll, соч. 65 (1943), посвящена Е. Мравинскому. Премьера — 4 ноября 1943, Москва, Большой зал консерватории. Государственный академический симфонический оркестр СССР, дирижёр Е. Мравинский Симфония № 9 Es-dur, соч. 70 (1945) в пяти частях. Премьера — 3 ноября 1945, Ленинград, Большой зал филармонии. Оркестр Ленинградской филармонии, дирижёр Е. Мравинский Симфония № 10 e-moll, соч. 93 (1953). Премьера — 17 декабря 1953, Ленинград, Большой зал филармонии. Оркестр Ленинградской филармонии, дирижёр Е. Мравинский Симфония № 11 g-moll «1905 год», соч. 103 (1956—1957). Премьера — 30 октября 1957, Москва, Большой зал Консерватории. Государственный академический симфонический оркестр СССР, дирижёр Н. Рахлин Симфония № 12 d-moll «1917 год», соч. 112 (1959—1961), посвящена памяти В. И. Ленина. Премьера — 1 октября 1961, Ленинград, Большой зал филармонии. Оркестр Ленинградской филармонии, дирижёр Е. Мравинский Симфония № 13 b-moll «Бабий Яр», соч. 113 (1962) в пяти частях, для баса, хора басов и оркестра на стихи Е. Евтушенко. Премьера — 18 декабря 1962, Москва, Большой зал Консерватории. В. Громадский (бас), Государственный хор и хор Гнесинского института, оркестр Московской филармонии, дирижёр К. Кондрашин. Симфония № 14, соч. 135 (1969) в одиннадцати частях, для сопрано, баса, струнных и ударных на стихи Ф. Г. Лорки, Г. Аполлинера, В. Кюхельбекера и Р. М. Рильке. Премьера — 29 сентября 1969, Ленинград, Большой зал академии хорового искусства имени М. И. Глинки. Г. Вишневская (сопрано), Е. Владимиров (бас), Московский камерный оркестр, дирижёр Р. Баршай. Симфония № 15 A-dur, соч. 141 (1971). Премьера — 8 января 1972, Москва, Симфонический оркестр Государственного телевидения и Всесоюзного радио, дирижёр М. Шостакович Концерты Концерт для фортепиано с оркестром (струнные и солирующая труба) № 1 c-moll, соч. 35 (1933). Премьера — 15 октября 1933, Ленинград, Большой зал филармонии. Д. Шостакович (фортепиано), А. Шмидт (труба), оркестр Ленинградской филармонии, дирижёр Ф. Штидри. Концерт для фортепиано с оркестром № 2 F-dur, соч. 102 (1957). Премьера — 10 мая 1957, Москва, Большой зал Консерватории. М. Шостакович (фортепиано), Государственный академический симфонический оркестр СССР, дирижёр Н. Аносов. Концерт для скрипки с оркестром №1 a-moll, соч. 77 (1947—1948). Премьера — 29 октября 1955, Ленинград, Большой зал филармонии. Д. Ойстрах (скрипка), оркестр Ленинградской филармонии, дирижёр Е. Мравинский Концерт для скрипки с оркестром №2 cis-moll, соч. 129 (1967). Премьера — 26 сентября 1967, Москва, Большой зал Консерватории. Д. Ойстрах (скрипка), оркестр Московской филармонии, дирижёр К. Кондрашин Концерт для виолончели с оркестром № 1 Es-dur, соч. 107 (1959). Премьера — 4 октября 1959, Ленинград, Большой зал филармонии. М. Ростропович (виолончель), оркестр Ленинградской филармонии, дирижёр Е. Мравинский Концерт для виолончели с оркестром № 2 G-dur, соч. 126 (1966). Премьера — 25 сентября 1966, Москва, Большой зал Консерватории. М. Ростропович (виолончель), Государственный академический симфонический оркестр СССР, дирижёр Е. Светланов Другие произведения Скерцо fis-moll, соч. 1 (1919) Тема с вариациями B-dur, соч. 3 (1921—1922) Скерцо Es-dur, соч. 7 (1923—1924) Сюита из оперы «Нос» для тенора и баритона с оркестром, соч. 15а (1928) Сюита из балета «Золотой век», соч. 22а (1930) Две пьесы для оперы Э. Дресселя «Бедный Колумб», соч. 23 (1929) Сюита из балета «Болт» (Балетная сюита № 5), соч. 27а (1931) Сюита из музыки к фильму «Златые горы», соч. 30а (1931) Сюита из музыки к фильму «Гамлет», соч. 32а (1932) Сюита № 1 для эстрадного оркестра (1934) Пять фрагментов, соч. 42 (1935) Сюита № 2 для эстрадного оркестра (1938) Сюита из музыки к фильмам о Максиме (хор и оркестр; аранжировка Л. Атовмяна), соч. 50а (1961) Торжественный марш для духового оркестра (1942) Сюита из музыки к фильму «Зоя» (с хором; аранжировка Л. Атовмяна), соч. 64а (1944) Сюита из музыки к фильму «Молодая гвардия» (аранжировка Л. Атовмяна), соч. 75а (1951) Сюита из музыки к фильму «Пирогов» (аранжировка Л. Атовмяна), соч. 76а (1951) Сюита из музыки к фильму «Мичурин» (аранжировка Л. Атовмяна), соч. 78а (1964) Сюита из музыки к фильму «Встреча на Эльбе» (голоса и оркестр; аранжировка Л. Атовмяна), соч. 80а (1948) Сюита из музыки к фильму «Падение Берлина» (с хором; аранжировка Л. Атовмяна), соч. 82а (1950) Балетная сюита № 1 (1949) Сюита из музыки к фильму «Белинский» (с хором; аранжировка Л. Атовмяна), соч. 85а (1960) Сюита из музыки к фильму «Незабываемый 1919-й» (аранжировка Л. Атовмяна), соч. 89а (1952) Балетная сюита № 2 (1951) Балетная сюита № 3 (1951) Балетная сюита № 4 (1953) Праздничная увертюра A-dur, соч. 96 (1954) Сюита из музыки к фильму «Овод» (аранжировка Л. Атовмяна), соч. 97а (1956) Сюита из музыки к фильму «Первый эшелон» (с хором; аранжировка Л. Атовмяна), соч. 99а (1956) «Новороссийские куранты» (1960) Сюита из музыки к фильму «Пять дней — пять ночей» (аранжировка Л. Атовмяна), соч. 111а (1961) Сюита из оперы «Катерина Измайлова» для сопрано и оркестра, соч. 114а (1962) Увертюра на русские и киргизские темы, соч. 115 (1963) Сюита из музыки к фильму «Гамлет» (аранжировка Л. Атовмяна), соч. 116а (1964) Сюита из музыки к фильму «Год как жизнь» (аранжировка Л. Атовмяна), соч. 120а (1969) Траурно-триумфальная прелюдия памяти героев Сталинградской битвы, соч. 130 (1967) «Октябрь», симфоническая поэма, соч. 131 (1967) «Марш советской милиции» для духового оркестра, соч. 139 (1970) Сочинения с участием хора «От Карла Маркса до наших дней», симфоническая поэма на слова Н. Асеева для голосов соло, хора и оркестра (1932), не окончена, утеряна «Клятва Наркому» на слова В. Саянова для баса, хора и фортепиано (1941) Песня гвардейской дивизии («Идут бесстрашные гвардейские полки») на слова Рахмилевича для баса, хора и фортепиано (1941) «Славься, Отчизна советов» на слова Е. Долматовского для хора и фортепиано (1943) «Чёрное море» на слова С. Алимова и Н. Верховского для баса, мужского хора и фортепиано (1944) «Заздравная песня о Родине» на слова И. Уткина для тенора, хора и фортепиано (1944) «Поэма о Родине», кантата для меццо-сопрано, тенора, двух баритонов, баса, хора и оркестра, соч. 74 (1947) «Антиформалистический раёк» для четырёх басов, чтеца, хора и фортепиано (1948/1968) «Песнь о лесах», оратория на слова Е. Долматовского для тенора, баса, хора мальчиков, смешанного хора и оркестра, соч. 81 (1949) «Наша песня» на слова К. Симонова для баса, хора и фортепиано (1950) «Марш сторонников мира» на слова К. Симонова для тенора, хора и фортепиано (1950) Десять поэм на слова революционных поэтов для хора без сопровождения (1951) «Над Родиной нашей солнце сияет», кантата на слова Е. Долматовского для хора мальчиков, смешанного хора и оркестра, соч. 90 (1952) «Мы Родину славим» (слова В. Сидорова) для хора и фортепиано (1957) «Мы в сердце октябрьские зори храним» (слова В. Сидорова) для хора и фортепиано (1957) Две обработки русских народных песен для хора без сопровождения, соч. 104 (1957) «Заря Октября» (слова В. Харитонова) для хора и фортепиано (1957) «Казнь Степана Разина», вокально-симфоническая поэма на слова Е. Евтушенко для баса, хора и оркестра, соч. 119 (1964) «Верность», восемь баллад на слова Е. Долматовского для мужского хора без сопровождения, соч. 136 (1970) Сочинения для голоса с сопровождением Две басни Крылова для меццо-сопрано, хора и оркестра, соч. 4 (1922) Шесть романсов на стихи японских поэтов для тенора и оркестра, соч. 21 (1928―1932) Четыре романса на стихи А. С. Пушкина для баса и фортепиано, соч. 46 (1936―1937) Семь обработок финских народных песен (Сюита на финские темы) для солистов (сопрано и тенора) и камерного ансамбля. Без н/соч. (1939) Шесть романсов на стихи британских поэтов в переводе Б. Пастернака и С. Маршака для баса и фортепиано, соч. 62 (1942). В дальнейшем оркестрованы и изданы как соч. 62а (1943), второй вариант оркестровки ― как соч. 140 (1971) «Патриотическая песня» на слова Долматовского (1943) «Песнь о Красной Армии» на слова М. Голодного (1943), совместно с А. Хачатуряном «Из еврейской народной поэзии» для сопрано, альта, тенора и фортепиано, соч. 79 (1948). В дальнейшем сделана оркестровка и издана как соч. 79а Два романса на стихи М. Ю. Лермонтова для голоса и фортепиано, соч. 84 (1950) Четыре песни на слова Е. Долматовского для голоса и фортепиано, соч. 86 (1950―1951) Четыре монолога на стихи А. С. Пушкина для баса и фортепиано, соч. 91 (1952) «Греческие песни» (перевод С. Болотина и Т. Сикорской) для голоса и фортепиано (1952—1953) «Песни наших дней» на слова Е. Долматовского для баса и фортепиано, соч. 98 (1954) «Были поцелуи» на слова Е. Долматовского для голоса и фортепиано (1954) «Испанские песни» (перевод С. Болотина и Т. Сикорской) для меццо-сопрано и фортепиано, соч. 100 (1956) «Сатиры», пять романсов на слова Саши Чёрного для сопрано и фортепиано, соч. 109 (1960) Пять романсов на тексты из журнала «Крокодил» для баса и фортепиано, соч. 121 (1965) Предисловие к полному собранию моих сочинений и краткое размышление по поводу этого предисловия для баса и фортепиано, соч. 123 (1966) Семь стихотворений А. А. Блока для сопрано и фортепианного трио, соч. 127 (1967) «Весна, весна» на стихи А. С. Пушкина для баса и фортепиано, соч. 128 (1967) Шесть романсов для баса и камерного оркестра, соч. 140 (по соч. 62; 1971) Шесть стихотворений М. И. Цветаевой для контральто и фортепиано, соч. 143 (1973), оркестрованы как соч. 143а Сюита на слова Микеланджело Буонарроти в переводе А. Эфроса для баса и фортепиано, соч. 145 (1974), оркестрованы как соч. 145а Четыре стихотворения капитана Лебядкина (из романа Ф. М. Достоевского «Бесы») для баса и фортепиано, соч. 146 (1974) Камерно-инструментальные сочинения Соната для виолончели и фортепиано d-moll, соч. 40 (1934). Первое исполнение ― 25 декабря 1934, Ленинград. В. Кубацкий, Д. Шостакович Соната для скрипки и фортепиано, соч. 134 (1968). Первое исполнение ― 3 мая 1969, Москва. Д. Ф. Ойстрах, С. Т. Рихтер Соната для альта и фортепиано, соч. 147 (1975). Первое исполнение ― 1 октября 1975, Ленинград. Ф. С. Дружинин, М. Мунтян Три пьесы для виолончели и фортепиано, соч. 9 (1923―1924). Не опубликованы, утеряны. Moderato для виолончели и фортепиано (1930-е) Три пьесы для скрипки (1940), утеряны Фортепианное трио № 1, соч. 8 (1923) Фортепианное трио № 2 e-moll, соч. 67 (1944), посвящено памяти И. И. Соллертинского. Первое исполнение ― Ленинград, 14 ноября 1944. Д. Цыганов (скрипка), С. Ширинский (виолончель), Д. Шостакович (фортепиано) Струнный квартет № 1 C-dur, соч. 49 (1938). Первое исполнение ― 10 октября 1938, Ленинград. Квартет имени Глазунова Струнный квартет № 2 A-dur, соч. 68 (1944). Первое исполнение ― 14 ноября 1944, Ленинград. Квартет имени Бетховена Струнный квартет № 3 F-dur, соч. 73 (1946). Первое исполнение ― 16 декабря 1946, Москва. Квартет имени Бетховена Струнный квартет № 4 D-dur, соч. 83 (1949). Первое исполнение ― 3 декабря 1953, Москва. Квартет имени Бетховена Струнный квартет № 5 B-dur, соч. 92 (1952). Первое исполнение ― 13 ноября 1953, Москва. Квартет имени Бетховена Струнный квартет № 6 G-dur, соч. 101 (1956). Первое исполнение ― 7 октября 1956, Ленинград. Квартет имени Бетховена Струнный квартет № 7 fis-moll, соч. 108 (1960). Первое исполнение ― 15 мая 1960, Ленинград. Квартет имени Бетховена Струнный квартет № 8 c-moll, соч. 110 (1960). Первое исполнение ― 2 октября 1960, Ленинград. Квартет имени Бетховена Струнный квартет № 9 Es-dur, соч. 117 (1964). Первое исполнение ― 20 ноября 1964, Москва. Квартет имени Бетховена Струнный квартет № 10 As-dur, соч. 118 (1964). Первое исполнение ― 20 ноября 1964, Москва. Квартет имени Бетховена Струнный квартет № 11 f-moll, соч. 122 (1966). Первое исполнение ― 28 мая 1966, Ленинград. Квартет имени Бетховена Струнный квартет № 12 Des-dur, соч. 133 (1968). Первое исполнение ― 14 сентября 1968, Москва. Квартет имени Бетховена Струнный квартет № 13 b-moll, соч. 138 (1970). Первое исполнение ― 13 декабря 1970, Ленинград. Квартет имени Бетховена Струнный квартет № 14 Fis-dur, соч. 142 (1973). Первое исполнение ― 12 ноября 1973, Ленинград. Квартет имени Бетховена Струнный квартет № 15 es-moll, соч. 144 (1974). Первое исполнение ― 15 ноября 1974, Ленинград. Квартет имени Танеева Фортепианный квинтет g-moll, соч. 57 (1940). Первое исполнение ― 23 ноября 1940, Москва. Квартет имени Бетховена, Д. Шостакович (фортепиано) Две пьесы для струнного октета, соч. 11 (1924―1925) Сочинения для фортепиано Соната № 1 D-dur, соч. 12 (1926). Первое исполнение — Ленинград, 12 декабря 1926, Д. Шостакович Соната № 2 h-moll, соч. 61 (1943). Первое исполнение — Москва, 6 июня 1943, Д. Шостакович Многочисленные ранние сочинения, в том числе Траурный марш памяти жертв революции и др. Восемь прелюдий, соч. 2 (1918―1920), не опубликованы Менуэт, прелюдия и интермеццо (около 1919—1920), не окончены «Мурзилка» Пять прелюдий (1919—1921), совместно с П. Фельдтом и Г. Клеменсом Три фантастических танца, соч. 5 (1920—1922) «Афоризмы», десять пьес, соч. 13 (1927) Двадцать четыре прелюдии, соч. 34 (1932—1933) «Детская тетрадь», семь пьес, соч. 69 (1944—1945) Двадцать четыре прелюдии и фуги, соч. 87 (1950—1951). Первое исполнение — Ленинград, 23 и 28 декабря 1952, Т. Николаева «Семь танцев кукол» (1952) Сюита fis-moll для двух фортепиано, соч. 6 (1922) «Весёлый марш» для двух фортепиано (1949) Концертино для двух фортепиано, соч. 94 (1954) Тарантелла для двух фортепиано (1954) Оркестровки Н. А. Римский-Корсаков ― «Я в гроте ждал» (1921) В. Юманс ― «Tea for Two» (оркестровано под названием «Таити трот»; 1927), соч. 16 Две пьесы Д. Скарлатти (для духового оркестра; 1928), соч. 17 П. Дегейтер ― Интернационал (1937) М. П. Мусоргский ― опера «Борис Годунов» (1939―1940), соч. 58 М. П. Мусоргский ― Песня Мефистофеля в погребке Ауэрбаха («Песня о блохе»; 1940) И. Штраус ― полька «Весёлый поезд» (1941) Двадцать семь романсов и песен (1941) Восемь английских и американских народных песен (в переводе С. Маршака, С. Болотина, Т. Сикорской) для баса и оркестра (1943) В. Флейшман ― опера «Скрипка Ротшильда» (окончание и оркестровка; 1944) М. П. Мусоргский ― опера «Хованщина» (1958―1959), соч. 106 М. П. Мусоргский ― «Песни и пляски смерти» (1962) А. Давиденко ― два хора, соч. 124 (1963) Р. Шуман ― концерт для виолончели с оркестром, соч. 125 (1963) Б. И. Тищенко — концерт для виолончели с оркестром № 1 (1969) Л. ван Бетховен — «Песня о блохе» (ор. 75 № 3; 1975)
Последний раз редактировалось Владимир Чернявский, 28.09.2013 в 08:21.
Первый в мире синтетический каучук. В 1931 году на одном из съездов Сталин сказал: СССР богатая страна, у нас есть все, разве что кроме каучука. Но и с каучуком, мы вскоре разберемся.
Родился в семье священника. Гимназическое образование получил в*Варшаве, где и увлёкся химией. В*1895 году*поступил на естественное отделение физико-математического факультета*Петербургского университета. Под руководством профессора, будущего академика*А. Е.*Фаворского*выполнил дипломную работу «Исследование трихлорметил-о-метоксифенилкарбинола» (1897—1899). В 1899 году за участие в студенческих волнениях Лебедев был арестован и почти на год выслан из столицы. В*1900 году*с отличием окончил*Петербургский университет.Не имея возможности остаться в университете для продолжения научной работы, Лебедев был вынужден работать лаборантом на мыловаренном заводе А.*М.*Жукова. Вскоре он перешёл на работу в Комиссию по исследованию рельсовой стали при*Институте инженеров путей сообщения, разработки которой были в*1907 году*удостоены золотой медали на Международной железнодорожной выставке в*Милане. В*1902 году*Лебедев, продолжая работать в Комиссии по исследованию рельсовой стали, получил должность лаборанта отделения технической и аналитической химии Петербургского университета. В это время Сергей Васильевич женился, но очень неудачно. Научная работа была прервана в*1904 году*мобилизацией на военную службу. Лебедев служил прапорщиком в*Финляндии. Приезжая в отпуск, он оформил развод и женился на кузине, художнице*Анне Петровне Остроумовой.В*1926 году*Высший совет народного хозяйства СССР*объявил международный конкурс на разработку промышленного получения*синтетического каучука. Кроме описания способа, требовалось представить два килограмма синтетического каучука и разработанную схему его заводского получения. Сырьё для технологического процесса должно было быть доступным и дешёвым. Полученный каучук должен был не уступать натуральному каучуку по качеству и не быть более дорогим.По итогам конкурса лучшим был признан разработанный в*1926—1927Лебедевым с группой сотрудников метод получения натрий-бутадиенового каучука из*этилового спирта. Осенью*1928 года*Лебедев представил в Главхимпром план работ, необходимых для составления проекта опытного завода. В*1928—1931*исследовал свойства натрий-бутадиенового каучука, нашёл для него активные наполнители и предложил рецептуру*резиновыхизделий из синтетического каучука. В течение*1930 года*в*Ленинграде*был построен Опытный завод, на котором в*1931 году*был получен первый блок синтетического каучука весом 260 килограммов.В том же*1931 году*Лебедев «за особо выдающиеся заслуги по разрешению проблемы получения синтетического каучука» был награждён*орденом Ленина. Научная деятельность учёного получила признание*Академии наук СССР. В*1928 году*он был избран членом-корреспондентом, а в*1932 году*— действительным членом академии.В различные годы академик Лебедев работал в*Военно-медицинской академии,*Ленинградском технологическом институте,*Ленинградском государственном университете,*НИИ синтетического каучука, был профессором*Женского педагогического института.По странному стечению обстоятельств, вскоре после выхода первых советских заводов синтетического каучука на промышленный режим работы, в*1934 году*скоропостижно скончались оба автора технологий получения этого продукта: 2 мая умер от сыпного тифа Сергей Лебедев, а через полтора месяца*— и*Борис Бызов. С.*В.*Лебедев похоронен в*Александро-Невской лавре, в*Некрополе мастеров искусств. Его могила расположена недалеко от могил*П.*И.*Чайковского,*А.*П.*Бородина,*Н.*А.*Рим ского-Корсакова*и*А.*И.*Куинджи.
Влади́мир Алекса́ндрович Коте́льников (24 августа (6 сентября) 1908, Казань — 11 февраля 2005, Москва) — советский и российский учёный в области радиотехники, радиосвязи и радиолокации планет.
Академик Российской академии наук по Отделению технических наук (радиотехника) с 23 октября 1953 года. Состоял в Отделении общей физики и астрономии Российской академии наук.Содержание
В 1926 году поступил в Московское высшее техническое училище имени Баумана, где преподавал его отец, на последних курсах перешёл в Московский энергетический институт, который и окончил в 1930 году. После окончания работал инженером в Институте связи Красной Армии, затем перешёл в Центральный научно-исследовательский институт наркомата связи, одновременно работая в Московском энергетическом институте.
1948—1953 — директор и главный конструктор Особого конструкторского бюро МЭИ.
С 1953 года — действительный член АН СССР.
С 1953 года — заместитель директора Института радиотехники и электроники АН СССР, с 1954 года по 1988 год возглавлял институт на посту директора.
C 1953 год по 1980 год — заведующий кафедрой основ радиотехники Московского энергетического института, декан радиотехнического факультета МЭИ.
С 4 марта 1970 года по 27 сентября 1988 года — вице-президент и первый вице-президент Академии наук СССР.
В 1971—1980 годы был депутатом Верховного Совета РСФСР, с 30 июля 1973 года — 25 марта 1980 года — председатель Верховного Совета РСФСР. В 1979—1989 годы — депутат Совета национальностей Верховного Совета СССР 10-11 созывов.
Награждён золотой медалью имени А. С. Попова за фундаментальные исследования в области теории связи и радиолокации планет (1974), Большой золотой медалью имени М. В. Ломоносова за выдающиеся достижения в области радиофизики, радиотехники и электроники (1981), золотой медалью имени М. В. Келдыша за цикл работ по исследованию космического пространства (1987).
17 мая 2000 года ему присуждена Золотая медаль имени Александра Грэхема Белла за выдающийся вклад в теорию сигналов. Президент IEEE Брюс Айзенштайн о Котельникове:
Академик Котельников — выдающийся герой современности. Его заслуги признаются во всем мире. Перед нами гигант радиоинженерной мысли, который внес самый существенный вклад в развитие радиосвязи.
Основные труды посвящены проблемам совершенствования методов радиоприёма, изучению радиопомех и разработке методов борьбы с ними. К его крупнейшим научным достижениям, оказавшими существенное влияние на развитие мировой науки, следует отнести открытие теоремы отсчётов, носящей его имя, создание теории потенциальной помехоустойчивости, давшей ученым и инженерам инструмент для синтеза оптимальных систем обработки сигналов в системах связи, радиолокации, радионавигации и в других системах, а также разработку планетарных радиолокаторов и проведение с их помощью фундаментальных астрономических исследований.
В конце 1940-х годов был научным руководителем шарашки, описанной в романе «В круге первом» А. Солженицына.
Теорема Котельникова (1933) — одна из важнейших теорем теории информации. Была также независимо от него открыта Найквистом и Шенноном. За неё Котельникова на постсоветском пространстве считают «отцом» цифровых технологий в передаче данных.
Научный руководитель пионерских исследований в области радиолокационной астрономии, в 1964 году удостоен Ленинской премии за радиолокационные исследования планет — Венеры, Марса и Меркурия. Награды Орден «За заслуги перед Отечеством» I степени (21 сентября 2003 года) — за выдающиеся достижения в развитии отечественной науки и многолетнюю плодотворную деятельность] Орден «За заслуги перед Отечеством» II степени (6 июля 1998 года) — за выдающиеся заслуги перед государством, большой личный вклад в развитие отечественной науки и подготовку высококвалифицированных кадров Орден Почёта Дважды Герой Социалистического Труда (1969, 197, 6 орденов Ленина, Орден Октябрьской Революции (5 сентября 1983) 2 ордена Трудового Красного Знамени, Орден «Знак Почёта», Ленинская премия (1964) 2 Сталинские премии (1943, 1946) Знак отличия «За заслуги перед Москвой» (26 августа 2003) — за большой вклад в развитие отечественной науки и техники, подготовку научных кадров, многолетнюю плодотворную деятельность, способствующую социально-экономическому развитию Москвы Лауреат Ленинской премии (1964), Сталинской премии (1943, 1946), премии Совета Министров СССР. Награждён Большой золотой медалью имени М. В. Ломоносова АН СССР (1981), золотой медалью имени А. С. Попова АН СССР (1974), золотой медалью имени М. В. Келдыша АН СССР (1987), золотой медалью имени А. Г. Белла (2000). В 1999 г. Международный научный фонд Эдуарда Рейна (Германия) наградил В. А. Котельникова своей основной премией в номинации «за фундаментальные исследования» за впервые математически точно сформулированную и доказанную, в аспекте коммуникационных технологий, теорему отсчетов. Именем В. А. Котельникова назван астероид № 2726 (в Международном каталоге циркуляр № 9214). Его имя носит военно-морское судно и Институт радиотехники и электроники РАН.
"Советский "Буран" превосходил шаттлы по всем показателям"
Цитата:
Советский многоразовый космический корабль "Буран" опередил своё время, и по большинству показателей превосходил американскую систему "спейс-шаттл", говорится в аналитическом докладе экспертов Всероссийского НИИ авиционных материалов (ВИАМ), подготовленного к 25-летнему юбилею со дня запуска.
"Наш "Буран" мог находиться на орбите вдвое дольше американского "челнока": 30 суток против 15-ти, брать на борт 30 тонн груза (шаттл — 24 тонны) и 10 членов экипажа (7 астронавтов). Подготовка к запуску на Байконуре занимала всего 15 суток (против месяца предстартовых операций для шаттла на мысе Канаверал). Но самое главное отличие от американской системы заключалась в том, что советский корабль был способен выполнять полёт и осуществлять посадку в автоматическом режиме, что с блеском подтвердил 15 ноября 1988 года", — отмечается в докладе.
Кроме того, комплекс "спейс-шаттл", состоявший из ракетного топливного бака и двух твёрдотопливных ускорителей, не мог быть использован для вывода на орбиту никаких иных космических аппаратов, кроме "челноков", которые, к тому же, не имели возможности несколько раз заходить на посадку, так как могли садиться только с выключенными двигателями.
Советская же схема с применением сверхтяжёлой ракеты-носителя "Энергия" изначально создавалась универсальной. Она позволяла осуществлять вывод на орбиту любых космических кораблей и грузов массой до 100 тонн, а корабль "Буран" мог задействовать собственные двигатели управления во время снижения и посадки в автоматическом режиме.
Наш орбитальный самолёт был рассчитан на 100 полётов, твёрдотопливный ускоритель — на 20, основные двигатели — на 66 полётов. Одноразовым элементом в советской системе был только подвесной топливный бак. После первого полёта "Бурана" из 38 тысяч 800 уникальных теплозащитных плиток было потеряно всего восемь. Для сравнения, после первого полета американского "шаттла" из 24 тысяч 192 плиток и 3 тысяч 254 гибких матов изоляции потребовалась замена более ста теплозащитных элементов.
Созданный СССР в ответ на разработку американской многоразовой транспортной космической системы проект "Энергия-Буран" объединил 1200 предприятий промышленности. Для создания корабля только специалистами ВИАМ было разработано 39 принципиально новых материалов, и 230 совершенно новых технологий. Программа длилась 18 лет. Общий объём затрат составил 16,5 миллиарда советских рублей, передает РИА Новости.
__________________ "Чем ближе к Солнцу,тем ближе к Истине" Александр Чижевский
Дата рождения: 17 (30) июня 1914 Место рождения: город Седльце, Люблинская губерния, Привислинский край, Российская империя Дата смерти: 8 декабря 1984 (70 лет) Место смерти: Москва, СССР Страна: СССР Учёная степень: доктор технических наук (1951) Учёное звание: профессор, академик АН СССР (1962) Альма-матер: Киевский авиационный институт
Челомей на почтовой марке Украины, 2003 год
Влади́мир Никола́евич Челоме́й (17 (30) июня 1914, Седлец, Российская империя (ныне территория Польши) — 8 декабря 1984, Москва, СССР) — советский учёный в области механики и процессов управления, академик АН СССР (1962). Дважды Герой Социалистического Труда (1959, 1963).
Биография
Владимир Николаевич Челомей родился 30 июня 1914 года в семье учителей народной школы губернского города Седльце Привислинского края Российской империи (ныне Польша).
В 1937 году окончил Киевский авиационный институт, где остался работать преподавателем.
В 1941 году начал работать в Центральном институте авиационного моторостроения (ЦИАМ) в Москве.
С 1944 года возглавлял Объединённое конструкторское бюро 51, ранее возглавлявшееся Н. Поликарповым, и ставшее сегодняшним «НПО машиностроения» (г. Реутов Московской области).
В 1952 стал профессором МГТУ им. Баумана, в 1962 году — академиком АН СССР.
С 1974 года — депутат Верховного Совета СССР. Достижения
Академик Челомей участвовал в создании ряда двигателей и прочих важнейших объектов ракетной, космической и авиационной техники. Под его руководством были разработаны ракеты-носители («Протон» активно используется до сих пор), искусственные спутники Земли «Протон» и «Полёт», орбитальные станции серии «Алмаз», пилотируемый корабль ТКС и т. п.
В. Н. Челомей являлся одним из ключевых создателей советского «ядерного щита».
Основные труды по конструкции и динамике машин, теории колебаний, динамической устойчивости упругих систем, теории сервомеханизмов. Награды
Дважды Герой Социалистического Труда (1959, 1963).
Лауреат Ленинской премии (1959) и трёх Государственных премий (1967, 1974, 1982).
По словам Вазгена Авагяна — экономиста, представителя Новосибирской академической школы экономики, изобретателя-инноватора, только Россия сдерживает планы мирового закулисья по уничтожению 8/10 населения планеты.* Вазген Липаритович, наши читатели спрашивают нас - нет ли противоречия в ваших тезисах о выгоде высокосерийного производства в мировой торговле и необходимости импортозамещения для стран Евразийского Союза. С одной стороны, как экономист, вы подчеркиваете, что мировая торговля предоставляет возможности, которых нет и неоткуда взяться у замкнутого производителя. С другой - настойчиво советуете минимизировать контакты с подконтрольными НАТО рынками планеты...
*-Ценю простоту, поэтому давайте так: вы, Анна,*картошку покупаете или выращиваете?*
-И так и так бывало...*
- Вот видите! Значит вы в рамках семейного бюджета знаете, что такое мировая торговля и что такое импортозамещение. Согласитесь, нельзя сказать раз и навсегда: картошку ВСЕГДА выгоднее покупать или ВСЕГДА выгоднее выращивать. Зависит от обстоятельств. Решение принимается взвешиванием доводов. Бывает, что проще вырастить - или наоборот, в магазин за ней сходить... Но если вы точно знаете, что в магазине вас поджидает шайка ваших врагов, готовящих ваше убийство? Тогда как? Пойдете в магазин?!*
- Неожиданный детективный поворот...*
- Я так думаю, что в магазин, где вас ждут убить - ходить за картошкой не стоит. Понимаете? И мне кажется просто бред - обсуждать качество, цену картошки в этом магазине... Тут уже кончаются прикидки хозяйственного толка и совсем другие действуют доводы. Можно попытаться найти другой магазин, или вырастить самому, или вообще обойтись без картошки, но... Думаю, продолжать нечего, вопрос исчерпан. Как и вопрос о мировой торговле для России.*
-Вы полагаете, Россию сознательно стремятся уничтожить?*
- Я - аналитик, и я не могу иначе истолковать всю совокупность фактов, которые имею. Если вас много раз пытались убить - можно ли сказать, что вас хотят убить?*- А много раз пытались?*- Геноцид сербов исключительно за их культурно-языковую близость к русским. Геноцид русских в Приднестровье в 1992 году. Обезъязычивание и обесправливание русских в Прибалтике - вопреки всем действующим европейским законам о языках, народах, запрете национально-расовой дискриминации и т.п. Геноцид русских в дудаевской Чечне, управлявшейся из ЦРУ.*Экономический геноцид русских в России при Ельцине, признанный большинством Госдумы РФ, и управлявшийся американскими советниками...*Геноцид русских в наши дни на Украине...**Везде - где руки не коротки - русских или убивают, или, в самом "гуманном" случае - переделывают в эдаких "потурченцев", в "янычар" - не только заставляя забыть свои корни, но и заставляя их ненавидеть!
Говорить в такой ситуации о какой-то "спорности" планов уничтожения русских - я считаю, аналитику просто неприлично...
- Вазген Липаритович, чем мешает миру Россия, и почему её постоянно пытаются расчленить и уничтожить?*
- Говоря очень кратко: Россия накладывает вето на давно созревшее решение западных держав о полной и окончательной отмене морали. Решили, что людей много - экологии тяжело. Решили убить 5-6 млрд человек.**Для них в этом отношении нет ни моральных проблем, ни технических. Но как только они начинают - влезает Россия со своим вето. Постепенно приходит понимание, что с этой "страной совестливых" надо кончать. Потому что эта страна сорвала геноцидов восемь-девять только за последнее десятилетие, не считая предыдущих!**Она член совета безопасности ООН, у неё планетарные вето-полномочия - и она везде суёт свой нос. Плюс мощнейшая армия и ядерное оружие. И вот она - фактически, в одиночку (Китай иногда присоединяется "воздержавшись") - накладывает вето на полную отмену морали в международных отношениях...*
- Зачем Западу нужна полная и безоговорочная отмена морали и нравственности? Ему-то какая выгода во взращивании вселенского Содома?!*
- Поясняю на пальцах: цель - уничтожить 8/10 населения планеты. Мотивация - иссякают ресурсы, некуда наращивать потребление, "пределы роста". Вы почитайте - это же вполне официальная американская государственная доктрина, она в свободном доступе! Как вы думаете, можно убить 8/10 населения Земли - если перед этим не отменить "древних химер" морали, совести и религиозных заповедей?*
- Я думаю, совершенно невозможно... Палачам будут кошмары сниться...*
- Вот вы сами и ответили на свой вопрос! Чтобы сохранить ресурсы - надо уничтожать население, чтобы уничтожать население с американским размахом (как мы это видели в разных частях света) - нужно отменить совесть. Не просто временно отключить или заблокировать, а отменить, как таковую. Для этого и нужен Содом - говоря словами вашего великого русского провидца Достоевского - "одно или два поколения разврата, разврата неслыханного, подленького, когда человек обращается в гадкую трусливую, жестокую, себялюбивую мразь".*Людей превращают в животных, главным образом, чтобы отнять у них логику, чтобы они верили всему, что видят - а видеть они будут только экраны телевизоров. Потому что бессовестность Запада устала жить в условиях подполья и дергать за ниточки своих марионеток по ночам, она хочет легализации, хочет выйти в свет рамп, официально провозгласить свой абсолютизм - и чтобы никто не пикнул. Аморализм устал от ношения маски морали, он хочет снять маску, показаться истинным своим лицом - но так, чтобы лица этого никто не испугался.*А это сложно, в высшей степени сложно, ибо мораль засела в человеке очень глубоко, и все её потравы любыми кислотами постмодернизма - поверхностны. Люди Запада уже готовы верить любой клевете - но даже они ещё не готовы открыто провозгласить добродетель пороком и наоборот.*Особенно это сложно, когда есть Россия - страна, которая привычна к противостоянию с Западом, и, что очень важно, способна выдержать это противостояние. Стоит начать реализовывать план зачистки человечества на планете - и миллиарды потянутся к России, как к естественной альтернативе этого плана. Всё будет сорвано.*Совесть и стыд, как понятия, нельзя отменить в пределах отдельно взятого НАТО: это сыграет на руку противнику НАТО. Совесть нужно отменять повсеместно, а у России - право вето, и весь механизм зачистки человечества из-за неё одной (каких-то там 140 миллионов человек, меньше Бангладеша!!!) - заклинил.*Представьте себе ярость людей - которым давно уже принадлежит почти вся планета. Людей, которым повинуются миллиарды безвольных рабов. Людей, которые давно решили что будут делать, и хорошо обдумали своё решение. Людей, у которых есть дорожная карта и расписанный по пунктам план - как, кого и сколько они будут зачищать первым этапом, вторым, и так далее... И вдруг - какие-то 140 млн. человек - встают поперек всего! Как говорится - "А баба Яга против!" Срываются сроки планетарного плана, срываются замыслы, уходит в могилу поколение, видевшее себя жрецами новой эры...*
- Я думаю, они очень сердятся...
- Не то слово! Ведь между ними совесть в международных отношениях и в судах давно отменена. Очень удобно: какую бы гадость ни сделал - тут же сам себя и оправдал. А тут сбоку-припёку Россия. Для русских совесть - это не "то, что босс считает выгодным", а нечто твердое. Очень неудобно. Боссу, например, выгодно выжечь город и назвать это победой демократии, и вполне по силам, если бы никто не мешал - а тут русские... И говорят, что сожжение города или вырезание народа никакого отношения к победе демократии не имеют! Как бы ни был циничен и изворотлив Запад - с таким присяжным заседателем ему приходится считаться. Возникает большой дискомфорт: все черные дела на любом из континентов приходится делать с оглядкой на Россию.*
-*Получается, что...*
-... Что Россия - это фактор, превращающий власть мировой Бессовестности из самодержавной в конституционную! Это как парламент при тиране. Он вообще всегда тирану мешает, но особенно мешает - когда задумано что-то адски, запредельно нечеловеческое. Такое, как ликвидация большей части людей - потому что они много едят и сжирают планету...*
-*Что бы вы, Вазген Липаритович, сказали про западную демократию?
*-То, что все одеваются по моде своего века. В ХХ веке не было ни одного Гитлера, ни одного Пол-Пота, который не уверял бы, что избран народом, контролируется народом и проводит волю народа. Поэтому и американский тоталитаризм, не придумав ничего нового, повторил главный миф своего столетия... Однако я не Вышинский, и для меня признание - не царица доказательств; мало ли что люди сами про себя расскажут? По фактам же в США не только нет демократии, но нет даже и мягких форм авторитаризма, свойственных устойчивым режимам, типа брежневского...*На самом деле на Запада наступает эпоха Оруэлла. Важно подчеркнуть, что Оруэлл писал про Запад! Литературоведы подчеркивают, что в жутком мире, созданным Оруэллом, как прогнозистом, Оруэлл видел будущее Англии, а вовсе не Советского Союза.*И он не ошибся. Современное состояние США таково, что не только применение морали, но и даже простое понимание - что такое мораль - давно утеряно. Идет наглое и циничное насаждение руководящих кадров, заточенных под Великий Геноцид. Руководителями государств насаждаются гориллы, у которых ни одна мышца не дрогнет, когда придёт приказ о ликвидации 90% населения. А он придёт - если уже не пришел. Ручаюсь. Американский экологический фашизм - страшная вещь, и планов тотального сокращения населения планеты никто не отменял, и даже не критиковал на западной стороне.*
-Кого вы видите в роли мясников грядущего Великого Геноцида?
-Далеко ходить за примерами не нужно. Прежде всего в памяти всплывает Петр Порошенко. Его посадили во власть с таким хрустом беззакония, что американская юстиция, давно уже мертвая, и перед смертью всякое видавшая - и та перевернулась в гробу. У мировых СМИ начался горячечный воспалённый бред: вот он, избранник народа! Такое может быть? Если такое может быть - тогда Луна из чугуна. У всякой лжи должны быть какие-то границы, человечество же дрессируют под безграничную ложь, под мир, в котором всё соткано из вранья, а объективной реальности вообще не существует.*
-Вы считаете, что избрание Порошенко - яркий пример перехода в мир антиутопии оруэлловского языка?*
- Да, это так. Чего не знали "избиратели" Порошенко? Что он олигарх, вор, склизкий от крови мародёр приватизации, путчист, предатель своей (еврейской) нации и самозванец в чужой, американский шпион и просто говно? Кому это не было известно в мире - поднимите руку! Кто этого не знал?! Наоборот - для чистоты эксперимента американцы сами же потрудились донести это до каждого: вот, всё это так, но никуда, твари не денетесь!*Наша воля есть, а вашей нет! Надо будет - вы у нас за Чикатиллу, за Джека Потрошителя проголосуете - причем на предвыборных плакатах они будут разделывать жертв, чтобы подчеркнуть преимущество нашей воли над вашей!Теперь нам говорят - что вот, мол, выбор народа, прозрачное голосование, подавляющим большинством в первом туре... Если это прокатит, если в это поверят - тогда ограничения сняты, можно делать что угодно и говорить об этом что угодно.*Можно производить геноциды и называть их "вакцинациями", можно расстрельный подвал выдавать за роддом, а младенцев кидать в клетки к тиграм под запись на видеокамеру, и диктор объяснит, что это развивает толерантность...Язык Оруэлла победил на Западе полностью, безоговорочно и окончательно. Слова сперва обессмыслились, а потом обрели противоположный прежнему смысл. Состояние мира Америка будет теперь называть войной, а состояние войны - миром. **
-*Этому и мешает Россия?
*-*Да, как последний бастион мира, в котором совесть не продают на вынос в супермаркете...*
Автор: Анна КУРГАНОВА, ведущая рубрики.Рубрика:*Актуальное интервью, опубликовано 26 декабря 2014 года в 19:31
4 января 2015 года началось тестирование целевого оборудования космического аппарата ресурс-П2, успешного запуска рассчитывается рабочей орбиты в одной орбитальной группировки космических аппаратов (ка) " ресурс-P1.
5 января Роскосмос получил первые тестовые снимки высокого разрешения аппаратуры "Геотон-Sangura" в panchromaticmand многоспектральном режиме, а также широкого поля с высоким разрешением набор в СК ресурс-P2. Продолжается работа по дальнейшей настройки, испытаний и калибровки всего комплекса целевого оборудования.
Хорошо было, когда российского президента с почетом принимали европейские лидеры. Но еще лучше, когда ему никуда ехать не надо. Мне нравится (говоря языком соцсетей) поворот Путина к России и поворот России к себе самой. Этот поворот уже не проглядишь. Президент больше не ездит в Орду, ему не нужен ярлык на княжение, у него есть согласие народа, к которому он пришел. Он не поехал маячить перед толпой с табличками «Я и есть тот самый Шарли»; он не протискивался, как Нетаньяху, локотками в первый ряд для съемок; не болтался, как средний европейский премьер, на парижских улицах. Ему не нужно плевать на Магомета. Он не Шарли, и его народ не Шарли. В России таких кощунников никто не убивает – власти лечат их безумие двумя годами исправительных работ. Европейские проблемы – дело европейцев, запутавшихся в своей слишком сложной игре. Великие лидеры США, Китая и России туда не поехали. Путину не нужно готовить вторжение в Сирию и Йемен. Если он туда поедет, местный народ расстелет перед ним красный ковер. Ближний Восток любит Россию – она всегда поддерживала Палестину, а Палестина – это сердце Востока. Путину не нужно закручивать гайки и вводить матрицу тотального контроля, как английскому премьеру и французскому президенту – его народ его поддерживает. Ни у кого нет такой народной поддержки в сегодняшнем мире – последним был Уго Чавес. Он не едет в Освенцим, клясться в верности иудео-американской империи, выстроенной на приватизированных триумфах Красной Армии. Русские освободили Освенцим, спасли его узников, дали им жизнь. Русскому президенту не нужно там ничего доказывать. Пусть туда едет Яценюк – ведь русские в 1945 ворвались и оккупировали, по его словам, не только нацистскую Германию, но и яценюковскую Бандеровщину, не позволили папе Яценюка сгноить папу израильского премьера в Освенциме. Пусть туда едет Беня Коломойский, и оправдывается за поддержку нацистов «Айдара» и «Азова». Пусть едут французы, отправившие в Освенцим своих евреев. Пусть туда едут американцы, покрывают измену былым союзникам. Им надо стоять и оправдываться. Русским не надо. Если поляки и евреи не встанут и не потребуют от своих правителей привести московского повелителя, наследника своих спасителей – туда ехать не надо.Наконец-то России возвращается ее гордость, та гордость, которую являли суровый усатый маршал, любивший «Герцеговину Флор» и его верный Мистер Нет. Давно пора было. Больно было смотреть на Путина, поехавшего в Ирландию на встречу «восьмерки» и в Австралию на встречу «двадцатки» - он выглядел, как русский князь в Орде, среди надменных ханов и баскаков. Те унижали его, кичились своим господством. Но Русь окрепла, и в Орду больше не надо ездить. Если вы спросите, когда совершился этот поворот, от долгого стояния на Угре к вольности Руси, я вам скажу. В Рождественскую ночь, когда Путин пошел на полночную службу – не в парадном костюме в один из великих храмов московских или питерских, не рядом с патриархом, а в глухую воронежскую деревню, одетый в простой вязаный свитер, вместе с беженцами из Луганщины он праздновал Рождество Христово. Это было подобно венчанию с коренной глубинной Россией. Это был и религиозный выбор, как тот, что совершил князь Владимир. Не культ холокоста, не культ гендерной толерантности, не культ Европы, не почитание американских ценностей – он избрал Христа для России.Не я один заметил и понял смысл этого шага. Опытный политик Михаил Делягин пробормотал: «Он ушел от столичных либералов, они его не простят. Успеет ли дойти до России?» Успел. Мы видим это по его блистательным не-поездкам на парижское позорище и на освенцимское целование хановой длани. Понял это и Сергей Лавров, его соратник – в Париже он оставил прочих лидеров фоткаться с толпой и пошел в православную русскую церковь. Впереди много трудных испытаний. Те, кто в 1991 году бросал ветеранам «Лучше бы вы проиграли войну, сейчас мы бы пили баварское», скажут «Лучше бы он поехал и поцеловал у барина ручку, а мы бы пили шампанское». Но воля дороже понтов, а Россия к своему странному празднику Старого Нового Года обрела не только волю – она наконец-то обрела самое себя и достойного себя правителя.
В какой стране изобрели радио? А вертолет? А кто запустил первый искусственный спутник Земли? Вклад России в мировой прогресс больше, чем кажется. В минувшие выходные в России отмечали День науки. Представляем 12 русских изобретений, перевернувших мир! 1. Гальванопластика Мы так часто встречаемся с изделиями, которые выглядят как металлические, а на самом деле сделаны из пластика и лишь покрыты слоем металла, что перестали их замечать. Еще есть металлические изделия, покрытые слоем другого металла – например, никеля. А есть металлические изделия, которые на самом деле копия неметаллической основы. Всеми этими чудесами мы обязаны гению русского физика Бориса Якоби – кстати, старшего брата великого немецкого математика Карла Густава Якоби. Увлечение Якоби физикой вылилось в создание первого в мире электродвигателя с прямым вращением вала, но одним из самых главных его открытий была гальванопластика – процесс осаждения металла на форме, позволяющий создавать идеальные копии исходного предмета. Таким способом были созданы, например, скульптуры на нефах Исаакиевского собора. Гальванопластика может применяться даже в домашних условиях. Метод гальванопластики и его производные нашел многочисленные сферы применения. С его помощью чего только не делали и не делают до сих пор, вплоть до клише госбанков. Якоби получил за это открытие в России Демидовскую премию, а в Париже – большую золотую медаль. Возможно, изготовленную тоже этим самым методом. 2. Электромобиль В последней трети XIX века мир охватила форменная электрическая лихорадка. Поэтому и электромобили делали все, кому не лень. Это был «золотой век» электрических автомобилей. Города были меньше, и пробег на одной зарядке в 60 км был вполне приемлем. Одним из энтузиастов был инженер Ипполит Романов, который к 1899 году создал несколько моделей электрических кэбов. Но главное даже не это. Романов придумал и создал в металле электрический омнибус на 17 пассажиров, разработал схему городских маршрутов для этих прародителей современных троллейбусов и получил разрешение на работу. Правда, под свой личный коммерческий страх и риск. Найти нужную сумму изобретатель не смог, к большой радости конкурентов – владельцев конок и многочисленных извозчиков. Однако работающий электроомнибус вызвал большой интерес у других изобретателей и остался в истории техники как изобретение, убитое муниципальной бюрократией. 3. Трубопроводный транспорт Что считать первым настоящим трубопроводом, сказать сложно. Можно вспомнить предложение Дмитрия Менделеева, датированное еще 1863 годом, когда он предложил на бакинских нефтяных приисках доставлять нефть от мест добычи до морского порта не в бочках, а по трубам. Предложение Менделеева не было принято, а спустя два года первый трубопровод построили американцы в Пенсильвании. Как всегда, когда что-то делается за границей, это начинают делать и в России. Или, по крайней мере, выделять деньги. В 1877 году Александр Бари и его помощник Владимир Шухов вновь выступают с идеей трубопроводного транспорта, уже опираясь и на американский опыт, и вновь на авторитет Менделеева. В итоге Шухов в 1878 году построил первый в России нефтепровод, доказав удобство и практичность трубопроводного транспорта. Пример Баку, который тогда был одним из двух лидеров мировой нефтедобычи, стал заразительным, и «сесть на трубу» стало мечтой любого предприимчивого человека. На фото: вид трехтопочного куба. Баку, 1887 4. Электродуговая сварка Николай Бенардос происходит из новороссийских греков, живших на берегу Черного моря. Он автор более ста изобретений, но в историю вошел благодаря электрической дуговой сварке металлов, которую запатентовал в 1882 году в Германии, Франции, России, Италии, Англии, США и других странах, назвав свой метод «электрогефестом». Метод Бенардоса распространился по планете со скоростью лесного пожара. Вместо того чтобы возиться с клепками-болтами, было достаточно просто сварить куски металла. Однако потребовалось около полувека, чтобы сварка окончательно заняла главенствующее положение среди монтажных методов. Вроде бы простой метод – создать электрическую дугу между плавящимся электродом в руках сварщика и кусками металла, которые надо сварить. Но решение изящное. Правда, оно не помогло изобретателю достойно встретить старость, он скончался в бедности в 1905 году в богадельне. 5. Многомоторный самолет Трудно сейчас поверить, но чуть больше ста лет назад считалось, что многомоторный самолет будет крайне сложным и опасным в управлении. Доказал абсурдность этих утверждений Игорь Сикорский, который летом 1913 года поднял в воздух двухмоторный самолет, получивший название Le Grand, а затем и его четырехмоторный вариант – «Русский витязь». 12 февраля 1914 года в Риге, на полигоне Русско-Балтийского завода в воздух поднялся четырехмоторный «Илья Муромец». На борту четырехмоторного самолета было 16 пассажиров – абсолютный рекорд того времени. В самолете был комфортабельный салон, отопление, ванна с туалетом и… прогулочная палуба. С целью демонстрации возможностей самолета летом 1914 года Игорь Сикорский совершил на «Илье Муромце» перелет от Петербурга до Киева и обратно, установив мировой рекорд. Во время Первой мировой войны эти самолеты стали первыми в мире тяжелыми бомбардировщиками. 6. Вертолет и квадролет Игорь Сикорский также создал и первый серийный вертолет, им стал R-4, или S-47, который компания Vought-Sikorsky начала выпускать в 1942 году. Это был первый и единственный вертолет, который участвовал во Второй мировой войне, на тихоокеанском театре военных действий, в качестве штабного транспорта и для эвакуации раненых. Однако вряд ли военное ведомство США дало бы Игорю Сикорскому смело экспериментировать с вертолетной техникой, если бы не удивительная винтокрылая машина Георгия Ботезата, в 1922 году начавшего испытывать свой вертолет, который ему заказали американские военные. Вертолет первым реально отрывался от земли и мог держаться в воздухе. Возможность вертикального полета, таким образом, была доказана. Вертолет Ботезата называли «летающим осьминогом» из-за его интересной конструкции. Это был квадрокоптер: четыре винта размещались на концах металлических ферм, а система управления располагалась в центре – точь-в-точь как у современных радиоуправляемых дронов. 7. Цветное фото Цветная фотография появилась еще в конце XIX века, однако снимки того времени характеризовались смещением в ту или иную часть спектра. Российский фотограф Сергей Прокудин-Горский был одним из лучших в России и, как и многие его коллеги по всему миру, мечтал добиться максимально натуральной цветопередачи. В 1902 году Прокудин-Горский изучал цветное фотографическое дело в Германии, у Адольфа Мите, который к тому времени был всемирной звездой цветной фотографии. Вернувшись домой, Прокудин-Горский стал совершенствовать химию процесса и в 1905 году запатентовал свой собственный сенсибилизатор, то есть вещество, повышающее чувствительность фотопластинок. В результате ему удалось получать негативы исключительного качества. Прокудин-Горский организовал ряд экспедиций по территории Российской империи, снимая и известных персон (например, Льва Толстого), и крестьян, храмы, пейзажи, заводы, – таким образом создав удивительную коллекцию цветной России. Демонстрации Прокудина-Горского вызвали большой интерес в мире и подтолкнули других специалистов к разработке новых принципов цветной печати. 8. Парашют Как известно, идею парашюта предложил еще Леонардо да Винчи, а спустя несколько веков, с появлением воздухоплавания, начались регулярные прыжки из-под воздушных шаров: парашюты подвешивались под ними в частично раскрытом состоянии. В 1912 году американец Бэрри смог с таким парашютом покинуть самолет и, что немаловажно, живым опустился на землю. Проблему решали кто во что горазд. Например, американец Стефан Банич изготовил парашют в виде зонта с телескопическими спицами, которые крепились вокруг туловища пилота. Эта конструкция работала, хотя все равно была не очень удобна. А вот инженер Глеб Котельников решил, что все дело в материале, и сделал свой парашют из шелка, упаковав его в компактный ранец. Котельников запатентовал свое изобретение во Франции в преддверии Первой мировой войны. Но кроме ранцевого парашюта, он придумал еще одну интересную вещь. Раскрываемость парашюта он испытывал, раскрывая его во время движения автомобиля, который буквально вставал как вкопанный. Так Котельников придумал тормозной парашют в качестве системы аварийного торможения для самолетов. 9. Терменвокс История этого музыкального инструмента, издающего странные, «космические» звуки, началась с разработки сигнализации. Именно тогда потомок французских гугенотов Лев Термен в 1919 году обратил внимание на то, что изменение положения тела близ антенн колебательных контуров влияет на громкость и тональность звука в контрольном динамике. Все остальное было делом техники. И маркетинга: Термен показал свой музыкальный инструмент руководителю Советского государства Владимиру Ленину, энтузиасту культурной революции, а после демонстрировал его в Штатах. Жизнь Льва Термена была сложной, он знал и взлеты, славу, и лагеря. Его музыкальный инструмент живет и поныне. Самая крутая версия – это Moog Etherwave. Терменвокс можно слышать у самых продвинутых и у вполне попсовых исполнителей. Это действительно изобретение на все времена. 10. Цветное телевидение Владимир Зворыкин родился в купеческой семье города Мурома. Мальчик имел возможность с детства много читать и ставить всякие опыты, – эту страсть к науке отец всемерно поощрял. Начав учиться в Петербурге, он узнал об электронно-лучевых трубках и пришел к выводу, что именно за электронными схемами будущее телевидения. Зворыкину повезло, он вовремя уехал из России в 1919 году. Много лет работал и в начале 30-х годов запатентовал передающую телевизионную трубку – иконоскоп. Еще раньше он сконструировал один из вариантов принимающей трубки – кинескоп. А потом, уже в 1940-е годы, он разбил световой луч на синий, красный и зеленый цвета и получил цветное ТВ. Кроме этого, Зворыкин разработал прибор ночного видения, электронный микроскоп и еще много всяких интересных вещей. Он изобретал всю свою долгую жизнь и даже на пенсии продолжал удивлять своими новыми решениями. 11. Видеомагнитофон Компанию AMPEX создал в 1944 году русский эмигрант Александр Михайлович Понятов, который взял для названия три буквы своих инициалов и добавил EX – сокращенное от «excellent». Поначалу Понятов производил звукозаписывающую аппаратуру, но в начале 50-х сосредоточился на разработке видеозаписи. К тому моменту уже были опыты записи телеизображения, но они требовали огромного количества ленты. Понятов и коллеги предложили записывать сигнал поперек ленты, с помощью блока вращающихся головок. 30 ноября 1956 года в эфир вышли первые записанные ранее новости CBS. А в 1960 году компания в лице ее руководителя и основателя получила «Оскар» за выдающийся вклад в техническое оснащение индустрии кино и телевидения. Судьба свела Александра Понятова с интересными людьми. Он был конкурентом Зворыкина, вместе с ним работал Рей Долби, создатель знаменитой системы шумопонижения, а одним из первых клиентов и инвесторов был знаменитый Бинг Кросби. И еще: по распоряжению Понятова около любого офиса обязательно высаживались березы – в память о Родине. 12. Тетрис Давным-давно, 30 лет назад, в СССР была популярна головоломка «Пентамино»: нужно было укладывать на разлинованное в клеточку поле различные фигуры, состоящие из пяти квадратиков. Выпускались даже сборники задач, и шло обсуждение результатов. С математической точки зрения такая головоломка была отличным тестом для компьютера. И вот научный сотрудник Вычислительного центра АН СССР Алексей Пажитнов написал такую программу для своего компьютера «Электроника 60». Но мощности не хватало, и Алексей убрал один кубик из фигурок, то есть сделал «тетрамино». Ну а потом пришла идея, чтобы фигурки падали в «стакан». Так появился Тетрис. Это была первая компьютерная игра из-за железного занавеса, а для очень многих вообще первая компьютерная игра. И хотя уже появилось много новых игрушек, Тетрис по-прежнему привлекает своей кажущейся простотой и реальной сложностью. Источник: http://www.topnews.ru/
__________________ "Чем ближе к Солнцу,тем ближе к Истине" Александр Чижевский
"Мультфильм "Бумажки" - необычный подарок российским детям
Лось по имени Аристотель и дятел Тюк-тюк — главные герои мультсериала "Бумажки". Каждый день сделанные из бумаги друзья попадают в историю, разгадка которой кроется в определенном канцелярском предмете. Будь то скрепка или бумажный кораблик. Персонажи мультика бумажки могут существовать только в своей бумажной реальности. Например, герой по имени Котозаяц, одним движением руки перевоплощается из зайца в кота, соответственно меняя свое поведение и образ жизни. К реальной жизни такой зверек, конечно, имеет мало отношения, зато каждый ребенок сможет вырезать полюбившегося персонажа из обыкновенной цветной бумаги. Для этого в конце каждой серии создатели мультика рассказывают и показывают как с помощью ножниц, бумаги и клея создать того или иного бумажного персонажа. К концу сериала у ребенка появится целый бумажный мир, со своими декорациями и героями, в котором можно будет играть уже без телевизора. "Перед тем как придумать какой-то объект или там персонаж новый, ну персонажа почти всегда, объекты в 80 процентах случаев, я вырезаю сначала руками, естественно, чтобы посмотреть, как это будет выглядеть все, чтобы дети, которые это смотрели, имели возможность это сделать сами, этот мир", — говорит Ануш Микаелян, художник-постановщик проекта "Бумажки". Телеканал "Мульт" создан специально для детей до шести лет. Для малышей, которые только начинают знакомиться с миром, в том числе мультипликационным. Многие мультсериалы, в том числе "Бумажки" – "Мульт" производит сам. Также на канале выходит продукция и других анимационных студий, но все мультфильмы исключительно российского производства. "Мы ориентируемся на нашу аудиторию, то есть это детки до 6 лет, мы понимаем, что мультики должны быть яркими, развивающими, интересными и ни в коем случае не нести какую-то негативную и агрессивную информацию. То есть, они должны быть еще и полезными", — уверена Татьяна Цыварева, главный продюсер телеканала "Мульт". Каждая серия длится всего пять с половиной минут. Такой хронометраж позволяет удержать внимание малыша и в нужный момент отвлечь его, если необходимо. С 21 марта мультфильм "Бумажки" можно будет посмотреть во всех крупных кинотеатрах страны в рамках проекта "Мульт в кино". И буквально через две недели после премьеры сериал будут транслировать непосредственно на канале "Мульт"."
__________________ Сохраняйте душевный свет. Вопреки всему, не смотря ни на что. Это свет, по которому вас найдут такие же светлые души.
Правила форума
Справка
Расширения
Ответ: Публикации о России со знаком + 
,
Линейный вид
